“大女主”霸屏观众们快看烦了

□女报记者 张梦雯

近日，由赵丽颖主演的

《特工皇妃楚乔传》开播，事实上，自《陆贞传奇》大火后，赵丽颖接的戏基本都是所有剧情围着女主角转的“大女主”类型。从《杉杉来了》到《花千骨》再到《胭脂》，赵丽颖成为“大女主”戏的大热人选。而自《甄嬛传》《芈月传》《武媚娘传奇》等“大女主”戏火爆荧屏后，同类型的电视剧也越来越多，周迅、孙俪、范冰冰、杨幂、刘诗诗等一线当红女星几乎

人手一部。不过，女报记者在采访中也发

现，对于“大女主”戏，专家们并不看好：

“热度在退缩，反而是面对生活的电

视题材更受欢迎。”现象一线女星人手一部“大女主”戏

6月5日，由赵丽颖主演的《特工皇妃楚乔传》在湖南卫视播出。这是继《三生三世十里桃花》之后，又一部拥有“爆相”的“大女主”戏。而排播在2017年下半年的绝对“大女主”戏，还有周迅主演的《如懿传》和孙俪主演的《那年花开月正圆》。加之锁定“暑期档”的《丽姬传》和《独步天下》，“大女主”戏真可谓是从年头热闹到年尾。

其中，周迅、霍建华主演的《如懿传》是大女主戏中声势最猛的。从剧情上来说，它是《甄嬛传》的后传，《还珠格格》的前传。

孙俪和陈晓主演的《那年花开月正圆》同样备受关注。它讲述陕西清末民间的女首富周莹跌宕起伏的人生故事，“娘娘”这次的形象不再大方端庄，而是变成流落民间的野蛮丫头，蜕变为驰骋商界的女强人。

范冰冰领衔的《赢天下》朝代背景定为秦朝，根据历史上“巴寡妇清”的传奇故事改编而成。而陈乔恩和陈晓搭档的《独孤皇后》中，女主角独孤伽罗是一位有史可考的杰出女性政治人物。此外，杨幂主演的《扶摇皇后》、迪丽热巴出演的《丽姬传》、胡冰卿的《独孤天下》、佟丽娅的《独孤传奇》基本属于同一题材。卖相“大女主”戏吸金力相当可观

据不完全统计，目前已曝光计划2017年播出，或2017年拍摄的“大女主”戏有近22部。绝大部分“大女主”戏都改编自热门网络小说，在原著有粉丝基础和话题热度的前提下，女主角基本都是当红一线演员或者人气小花。特别是周迅、范冰冰、景甜等电影咖的回归，更是拉高了观众对电视剧的期待。

在热门IP和当红明星的加持下，“大女主”戏并不缺乏资本投入。据悉，由范冰冰主演的《赢天下》，总投资高达5亿元。

当然，该题材的“创收”能力同样也是惊人的。据悉，《赢天下》的网络播出权卖出了4.8亿元，仅这一项就差不多能收回成本了。而《如懿传》筹备之初，就有消息传出，首轮落户江苏、东方两大卫视，两家卫视每家各出300万一集，而某视频网站更是以900万一集的价格获得网络独播权。

原因“大女主”精神或能引发女性共鸣

“大女主”戏为什么这么火？资深娱乐营销专家李泽清认为，这与电视剧所要表达的精神内涵能达到共鸣有很大关联，而“大女主”戏就聚焦女性故事，代入感比较强，而且这些“大女主戏”都强调跟以往的“傻白甜”“玛丽苏”不同，女主角都将展现独立、坚强的个性。“这些‘大女主\’的遭遇既是艺术想象的创作，也是当下年轻人在处理类似情感、社会问题时隐秘的真实心理表征，在某种程度上充当了现代女性的精神和情感抚慰。”

山东师范大学硕士研究生导师、省首批签约文艺评论家李超则表示，“大女主”戏与女性自我的人生幻想和设定有关，但有些剧的逻辑性无法让人信服，“从当年的《武则天》开始，观众对女性参与权力的斗争，最终成为胜利者的电视剧有了偏好，这具有积极和消极的价值。积极的是女性越来越重视自身对社会的作用，消极的是女性追求的不是男女平等，而是控制社会。”李超认为，“大女主”戏始终是讲人和权力的关系，不讲人和职业的关系，所要表达的精神内涵有一定问题。

此外，中国传媒大学戏剧影视学院

副教授赵晖也指出，粉丝经济也是“大

女主”戏火爆的重要原因，粉丝经

济拉动了电视剧的关注度，不

仅让收视率有保障，也能

保证电视剧的话题热度和延续性。杨幂、杨颖、刘诗诗、赵丽颖等一线演员的加盟，将发挥演

员的自身热

度，扩大明星效应。问题“大女主”戏正在走下坡路

虽然“大女主”戏在近年来出了几部“爆款”，但随着同类型题材的扎堆，观众难免会出现审美疲劳。“比如讲述独孤伽罗传奇一生的‘大女主\’戏，除了陈乔恩的《独孤皇后》，还有胡冰卿的《独孤天下》，佟丽娅的《独孤传奇》，让人傻傻分不清。”资深剧迷刘女士说道。

随着“大女主”戏在市场日益唱主角，其新鲜感也在慢慢消失。记者查询得知，比如《甄嬛传》的姐妹篇《芈月传》，从开播前高达8.0分的期待值，到最后豆瓣评分跌至5.2分，远不及《甄嬛传》8.9分的评分。而由唐嫣主演的《锦绣未央》，虽然收视不错，但口碑平平。

“‘大女主\’戏现在已经在走下坡路了，执着于权力的叙事方法和热度都在退缩，因为观众长大了，会更关注面对生活的电视题材，这也就是为什么《欢乐颂》会火起来的原因，它的故事没这么好，但讲述的是面对现实生活的女孩如何建立正常自我的故事。”李超对记者说，当今“95后”已经在观剧方面起主导作用，他们更喜欢科幻、现实、犯罪类型题材和国际视野的内容，他预测，下一个荧屏“爆款”将在这几个类型中产生。

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