兰亭序赏析

《兰亭序》《兰亭序》局部《兰亭序》局部《兰亭序》局部《兰亭序》局部《兰亭序》局部《兰亭序》局部

在中国书法史上，“书圣”王羲之行书中最有代表性的是《兰亭序》，它被誉为“天下第一行书”，很多学习书法的人，都会临摩它学习它。

《兰亭序》为什么地位会这样高呢？陕西是全国书法的核心重镇，今天我们就特邀长安大学教授、中国当代享誉书坛的学者型书法家杜中信先生一起来带领我们，赏析这篇中国书法史上的经典名帖——

□杜中信

风格突变：划时代的创新从古朴转为现代的潇洒秀润

首先，说说王羲之。王羲之在中国书法史上影响特别大，我们需要强调的是，他具有划时代的作用，是创新的典范。在王羲之之前，人们写字，都是比较古朴的，接近于隶书，甚至草书的写法，也就是章草的成分比较多。王羲之把中国书法的行草，从古朴的朴素风格，变化成现代的非常潇洒、非常秀润的新的风格，字很美很漂亮。增加了字的灵动和秀润的成分，这是王羲之在中国书法史上的贡献。

其次，王羲之这幅《兰亭序》，是他的代表作，后来到了唐代，被唐太宗李世民极力推崇。为什么能受到统治阶级的推崇，这是有原因的。我们看《兰亭序》整体的风格，古人形容为“清雄”两个字，所谓的“清”，就指它的秀润、潇洒、跌宕。“雄”，指他笔下很见骨力。就是说，要潇洒，要活泼，还要非常有力度，这样才是真正的好作品。王羲之能做到这两点，这是很矛盾的两点，能够同时表现出来，难度是很高的。王羲之的第二个特点，是他书法的整体风格，符合中国古典哲学的中庸思想。他没有慷慨激昂的大起大落，也没有低沉的萎靡不振的颓废和自怨自艾。他的书法里有一种安静雅致，文质彬彬，但是又很活泼的气息。所以，他的书法符合中国知识分子士大夫阶层的审美取向，有儒家的儒雅，有佛教的禅意，有道教的虚无，有夸张，但是又恰到好处不过分。这种风格，是任何人都可以接受的，所以他能够做到让专家叫好，让百姓鼓掌，他的作品成功就在这个地方。所以王羲之的名字，在他之后的一千多年家喻户晓，可以说没有一个书法家能够排在他之上，古人甚至把《兰亭序》评价为“天下第一行书”。按道理，艺术不存在竞技的问题，没有办法进行排序和评价，文人这样推崇他，可见对他的崇拜和仰慕。一直到现在，学习书法，尤其是学习行草书的人，都绕不过王羲之。

当然，《兰亭序》是王羲之的代表作，是行书，但是王羲之还有其他的书体。例如，草书有《丧乱帖》《孔侍中帖》等等，楷书有《黄庭经》等。但是王羲之的真迹，谁也没有见过，杜甫有句诗说“兰亭茧纸入昭陵”，据传说《兰亭序》真迹是在李世民的墓里，昭陵。所以现在流传下来的《兰亭序》，只有两种，一种是摹的，像冯成素的神武兰亭。另外是临的，就是照着写的，照着写的有虞世南、褚遂良、欧阳询等的墨宝。相传临的最好的是定武兰亭，欧阳询的版本。

章法错落有致稳中求动

非常自然又匠心独运

首先说章法。王羲之《兰亭序》，我们以冯成素的摹本作分析，这也是最有名的一个版本，相传比较接近王羲之的原作。从整体章法上来讲，错落有致、有行无列。行草书的结构，能够在一篇字里面有轻重的变化，一行字里有韵律感的变化，整篇字给人感觉活泼不生硬。里面有些字的对比很鲜明，包括字的大小的对比，粗细的对比，疏密的对比，方圆的对比等。对比是艺术中非常重要的艺术手段，没有对比就显得平庸、呆板，通过对比，打破平庸就会显得活泼。《兰亭序》从第一个字开始，就一字领全篇，第一个“永”字就把风格固定下来。“永”字，既有稳健的一面，又有灵动的一面，后来传说的“永字八法”，也是受这个的影响。“永”字产生了，后面全篇的风格基本上也就这样了，永和九年，岁在癸丑，“丑”字涂改了，用了方笔，但是涂改得非常自然，不像现在有些人故意地抹一下，简直东施效颦。《兰亭序》里面有些字是补进去的，比如说“崇山峻岭”，“崇”字是补进去的，后面也有些改动的地方，虽然涂改了，呈现为一个墨块，但是增加了整体章法的美。我们学习书法的人，不要故意这样去做，书贵自然，不要刻意去做作。有些字在章法里，写得很舒朗，但是夸张得又非常大胆，比如说“少长咸集”，“少”字很瘦，那一撇很夸张，很长，像个柳叶一样，是弧线，仔细看，里面又有粗细的变化，是圆笔写成的，给人感觉很挺拔，很有张力，这一笔是非常漂亮的，值得好好欣赏。“少长”的“长”字，又很细，古人讲“瘦不为重，细不为轻”，虽然很细，但是很挺拔，很有力量，尤其是下面收的两笔，收得非常精彩。“少长咸集”，到“咸”字，又变粗了，“集”字又很稳，这种节奏的变化非常多，而且里面好多方笔圆笔的变化，比如说“兰亭”的“兰”字右边竖的转折，用的是方笔，到了“茂林修竹”的“茂”字，下面左边一笔，入笔是圆笔，变化很多很丰富，调整了整篇作品的章法。有的字又很重，例如“映带左右”，“带”字比较长，“左”字比较细，“右”字比较粗，而且“口”用方笔转折，形成了强弱的鲜明对比，在章法上的感觉很活泼。

在整体章法上，《兰亭序》是非常成功的，整篇作品里面没有采取草书的写法，全部都是行楷，既显得平稳，又显得活泼，王羲之能把分寸把握得恰如其分，他是在经意和不经意之间创作的这幅作品，非常自然，又匠心独运。

整体结构注重对比夸张

但是道法自然恰到好处

王羲之书法的结构，有对比，但是不强烈，有夸张，但是恰到好处。语言大师侯宝林先生讲过，没有夸张，不是艺术，但是宁可不到，不要过分。现在有些说相声的人，夸张过了，玩命地搞笑料，比起老一辈的艺术家，就显得不自然了。王羲之的字，给人感觉很自然很舒服，古人讲“书贵自然”，不要把字故意写得剑拔弩张、挤眉弄眼，或者非常粗俗古怪，那样就流俗了。书法，是一门高雅艺术，首先要高雅，坚决不能俗。王羲之的《兰亭序》，就在于很高雅，没有江湖气也没有市井气，古人说“文质彬彬，然后君子”，如果连高雅都做不到，就不能称其为书法艺术作品。可以说王羲之这幅作品，在书法里起到表率的作用，所以到现在，很多人还是在临摹它，欣赏它，而且久赏不厌，越看内容越丰富，说明艺术含金量丰富，永远挖掘不完。

《兰亭序》在结构处理上非常巧妙，比如说“群贤毕至”的“群”字，“君”在上，“羊”在下，从上向下数，可以数出八个横，在艺术作品里，最忌讳的是雷同，设想一下，如果把这八个横，都按照一个方向，一种粗细写出来的话，那就很僵很死板了，就像古人讲的“如排算子”，像篱笆墙一样，没有意思了。王羲之能够对中国汉字这些相同的笔画进行大胆地夸张变化，是他艺术高明的地方。我们看“群”字上面这三个横，入笔的方式，行笔的方向，笔画的粗细长短，角度弧度，都有变化，看起来像一朵花一样展开，非常巧妙。下边的“羊”字三横相对平稳，又和上面夸张部分形成了对比，所以，虽然是八个横，但是明显区别开了，给人感觉不重复，这个字就处理得非常成功。

这样的例子非常多，“春”字，“暮”字，“会”字，都在笔画的处理上非常讲究，“夫人之相与”，“夫”字和“人”字，两个字紧挨，虽然有两个捺，但是写出来不一样，尤其“人”字的捺，写出来像个柳叶，漂亮活泼。在结构上，王羲之动了很多脑筋。第一个字“永和九年”，“永”字就很难写，结构主笔就是一笔竖，其他笔画都不足以支撑结构重心，能把左右这几个曲线都写好，而且相互呼应，难度非常大，他能处理得很漂亮，“和”字比较稳，王羲之采取了横向的处理，“年”字又取纵势，故意写得很长，做了变化，不是像汉代的隶书，全篇比较一致，都是扁扁的或者都是长长的。王羲之不是，他是根据这个字结构本身，非常灵活地把他们变化开，很活泼。“天朗气清”的“朗”字，左半部用的直线，右半部的“月”字用了曲线，长撇和竖就变化开了，结构和点画的形状能够有机地结合起来。有人说，《兰亭序》里有多少个“之”字，每个都不一样，其实何止是“之”字，变化是贯穿始终的。我们再看看笔画里的“捺”，几乎每一次的出现都有不同的面貌。

“春”“永”“暮”“足”“欣”等等，尤其是“足以极视听之娱”的“足”字，是个反写的捺，它的棱角在上面，写起来很费劲。又例如“清流急湍”，连着三个三点水，要是处理成十二个点，就非常失败了，但是王羲之能打破常规，书写既显得平稳，又有奇险的一面，敢于铤而走险。再例如，“仰观宇宙之大，俯察品类之盛”，一张一弛，有张有收，有擒有纵，有粗有细。

点画用笔善于变化

活泼又雄强充满张力

古人讲因点画而生结构，下来我们讲点画。

王羲之书法的点画体现了王羲之的创作风格，他的用笔非常善于变化，既活泼又雄强。古人评价书法，第一点要求就是力度，“力透纸背”“入木三分”“铁画银钩”“力能扛鼎”。在《兰亭序》里，每一笔都是非常挺拔的，他的直线，就像康有为说的“直如准绳”，他的曲线，像弓箭一样，隐而不发，很有弹性。例如“岁在癸丑”，“岁”字右边的戈勾，“茂林修竹”的“茂”字里的戈勾，给人的感觉就是很有张力，随时可以弹回直线，古人讲就像万岁古藤。他的捺，出得去还收得住，不飘。他的勾，有些接近于魏碑，比较平，角度不大，例如“殊”“亭”，但是“兰亭”的“兰”字，勾就向上挑，王羲之书法变化比较丰富，不像唐楷，相对统一。

在一行里，有大小的变化，粗细的变化，曲直的变化，有些左边短竖的入笔，采取了空中“S”形行走的动作，比如说，“惠风和畅”的“畅”字左边的入笔，“惠风和畅”的“惠”字左边“田”的入笔，“茂林修竹”的“茂”字，入笔都带“S”形的动作，就显得整幅作品内容比较丰富，变化多。

王羲之，是中国书法史上最伟大的书法家之一，在唐代就有很多书法家学王羲之，虞世南、褚遂良，包括后来宋代的米芾，一直到现在，王羲之的书法都是后世书法学习的不二法门。王羲之《兰亭序》这幅作品，每一个笔画，就好比乐章里的每一个音符，充满了变化，活泼高雅，用这种风格表现了文章的内容，当时的心情，形式与内容又可以达到高度的统一，让人叹为观止，不愧是千古绝唱。

（青年书法家何栩栩女士亦对此文有贡献）

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