陕西文化自信将时间推回到1959年的一天，省广播电台一位女记者手提录音机，到原省戏曲学校录制学生一天学习情况，其中录制了一段戏曲，是一个十二三岁的女学员唱的。电

本报通讯员贾自立

这位有着周璇嗓音的女学员，就是现在的国家一级演员，曾担任过碑林区人大代表、省青联委员、省妇代会执委、省剧协理事、秦腔研究会副会长职务的杨荣荣。

近来，她又获得“非遗”传承人的称号。

杨荣荣已年过70岁，还在第一线为培养戏曲演员忙碌着。

她工小旦、青衣，演出了《十二把镰刀》《法门寺》《三蒿恨》《花烛恨》《张良卖布》《朝阳沟》《杜十娘》《沙家浜》《祥林嫂》等40多部戏，成功塑造了一批舞台艺术形象。其中主演的《金碗钗》《屠夫状元》和《十二把镰刀》，最为观众喜爱。

她在电视专题片《大西北乡音》中演出的碗碗腔《借水》片段，获中央电视台“金星奖”一等奖。她录制的《寡夫验田》等光盘，以及出版的《芙蓉集》眉户碗碗唱腔一书，多为戏曲爱好者收藏。

多年来，以她特有的天赋，拿捏角色特点和性格，对人物敏锐的感受力、丰富的想象力和难得的洞察力，再加上她对艺术发自内心的热爱，表演技巧不断精进。1983年，省戏曲研究院眉碗团改编演出《三蒿恨》，杨荣荣在剧中扮演白玉凤这一角色，她的唱腔表演，不仅给观众以美的享受，也博得了眉碗团后起之秀的普遍赞誉。

这个戏大意是白玉凤在家乡遭受临江水灾，被大水冲走，恶人黄金龙将她救起，为夺取她的百宝箱又将她打落江中。白玉凤二次被人救起，不料和她成亲的新郎却是黄金龙，成了“冤家夫妻”。经过一番波折斗争，恶人得到应有的惩处。全剧中白玉凤的处境复杂多变、险恶曲折，杨荣荣的表演特点是从人物性格出发，抓住剧情发展的各个重要环节抒发人物激情，以人物的激情驾驭声腔，使传统的唱腔焕发出了新的生命力和感染力。

戏一开始，白玉凤两次落水遇救，杨荣荣在唱腔处理上，就各有特色。第一次遭水冲，黄金龙将她救起后，她绝处逢生，满心感激，杨荣荣的唱腔幽咽婉转，犹如孤雁哀鸣，充满了对黄金龙乞求和热望；第二次落水，被渔夫江郞搭救，百感交集，杨荣荣在这里用“五更”转“长城”的曲调，向江郎哭诉了自己的身世和遭遇，唱腔时而细语低沉，时而义愤填膺。表面上柔腔慢调，甚至呜咽低语，实际上却像百泉流入峡谷，于压抑中更见激情。整段唱腔以噙泪欲滴的悲声唱出，既不让情感任意奔驰，又不让传统唱腔束缚自己的手脚，准确而深刻地刻画了人物复杂的内心。

“惊婚”一场，事件突变，白玉凤的情感跌宕大，对比强烈。新婚之始，全剧唯一的一段“花音”唱腔“欢歌喜乐满堂锦”，就设计在这里。杨荣荣根据人物处境和心情，在眉户传统曲调“小桃红”的基础上，吸收了新的音乐因素，唱得欢快而不轻佻，细腻而不拖沓，把明快的节奏建立在创伤的基调上，深刻地刻画出了白玉凤当时的内心世界。加上她水袖、转身等优美的表演，唱得十分抒情。当剧情发展到她进入洞房，无意中揭去绫纱，发现自己的百宝箱，顿时惊恐失色，由震惊到疑惑，再到仇恨，在这里，杨荣荣发挥了“哭道情”“劳子”“长城”等曲调的表现力和远声技巧，唱出“一见凤钗泪涟涟……”的凄厉之声，催人泪下。接着发现了黄金龙额前的伤疤，终于证实了眼前和自己就要入洞房的“郎君”就是当初谋财害命，把自己打落江中的仇人，她悲痛欲绝，怒火满腔，但在封建礼教的束缚和黄善婆花言巧语的迷惑下，又陷入矛盾。杨荣荣在这里用“西京”调，由悲伤的疑虑到斩钉截铁地发誓，唱出“见婆跪倒地恳求玉凤……我宁愿魂随双亲地府行”，表现了自己决不和黄金龙同床共枕的决心。孤身弱女反抗了。随着唱腔的昂扬，让观众不禁由衷地同情她、支持她。“祭江”一场，白玉凤有一段“祭调”唱腔，杨荣荣也以声驭声、以声传情地唱出了人物的精神境界。后边的“西京”转“长城”，则倾泻而下，有哀悼、有怀念、有哭诉，表现出一个正在觉醒的受害者投入反抗之前的感情的蕴蓄、深化，预示着仇恨的种子即破土而出。最后两场，她在唱腔声中，更强烈地发挥了“对比”的艺术效果。

杨荣荣经常说：“我是一个老实的舞台演员，我努力优秀，但还没有达到心中优秀，不要以演出优秀而自足。”一些老观众对杨荣荣、王荣华、马友仙、卫赞成、徐松林这些不是“梅花奖”得主的一代艺术家，依然爱戴和崇敬。

今天的杨荣荣，依然拥有那双智慧的双眼，从容大方、得体，沉静而不张扬的手把手地把自己的经验传承给下一代，从内到外散发着一个戏曲艺术家的女性美，她的演唱和表演正在潜移默化地影响着喜爱她的观众。

杨荣荣为人耿直，她有一等艺品，也有一等人品。她常说：从艺德品为先。从电视节目中，清晰地看出她传承秦腔艺术的步履是紧迫的。她虽是一位年逾七旬的人，却立足于戏曲艺术的传承和发展，努力做到师承名实相符，保护继承传统，用正气打底、忠骨做架，力争让秦腔的正气，在西北和全国发扬光大。

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