黄胄画竹有风韵

□陕西宝鸡 王英辉

以前看到黄胄人物画作品较多，没想到他的写意小品也颇为曼妙传神。尤其是欣赏到这幅《修竹图》镜心(见图)时，更是不由惊叹大师的神来之笔，漫不经心的寥寥数笔，真是成竹在胸，极尽风韵。

黄胄(1925—1997)，字映斋，别名梁淦堂，出生于河北蠡县梁家庄，幼时即酷爱绘画，凭着先天的悟性和不懈的努力而自学成才。上世纪40年代初拜赵望云为师，接受大师全面且系统的国画精髓感染与滋养，自此眼界大开，画艺大进。从上世纪50年代初开始，黄胄创作的大量美术作品在全国乃至国际上屡屡斩获大奖，并多次参与大型赛事展览与社会活动交流，日益被文艺界所瞩目。他恪守“生活是创作唯一源泉”的艺术信条，经常深入田间地头、部队前沿、边疆牧区、企业厂矿等一线实地走访，体验生活，积累素材，采风写生，因而笔下人物、走兽、山水、花鸟无所不精，很接地气，富有内涵，散发着时代气息。

此外，黄胄以蜚声海内外的高超画技，多次应约为国家领导人出访绘巨幅画国礼，漂洋过海，备受国际政坛首脑的青睐与珍视。

而具体到这件《修竹图》，更是充分彰显了黄胄作为杰出国画家的深厚功力与非凡视角。此作68.5厘米见方，左上角画心与右下角署款遥遥相对，布局精巧，虽然只是轻轻斜垂下一簇枝叶的景致，但却足以使人怦然心动，顿时沉浸在活色生香的翰墨流光里。题诗曰：“两枝修竹过墙来，多谢邻家为我栽。君若未忘疏竹好，请来粗茶两三杯”，并注明“板桥句，黄胄于青山堂”，盖有“梁黄胄”篆书白文印一枚。

竹叶并未铺满整个纸面，但三两枝竹子却带给人无尽高古而新异、淡然且疏朗的心灵沐浴，恰似有一缕清风自高山远水边徐徐漫过，让人恍若置身乡村庭院一隅，放眼墙角纵横披离，摇曳蓬勃的那一抹盎然生意。加之运笔简约，收放自如，严谨不失豪放，劲挺有骨，清润之气直通眉睫，看似叶叶重叠，实则枝枝俏然，尤其是叶枝之间那笔触的巧妙转化，令其婆娑风姿跃然眼前，真是情怡神飞、美不胜收！

(据《收藏快报》)

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