放情江海 卧以游之

宋佚名潇湘卧游图局部

乾隆在卷中两处分别题有一跋一诗，题咏不足，又在卷尾画了一丛竹子并有款识。

沈周在《卧游图册》中，又念叨了一次偶像倪瓒：“苦忆云林子，风流不可追。时时一把笔，草树各天涯。”

师铤

这几日，天气晴好。

中午时分，阳光普照，即便怕冷如我，虽已是冬装上身，但站在阳光下，总有种温暖如春的错觉。

喜欢这和煦阳光洒在身上的感觉，暖洋洋，亮光光……

每到这个时候，身体里农民的基因便会发作，总想找个墙根，然后顺着墙gejiu着，shuang着手，旁边再放一杯nian茶……

作为一名纯种陕西人，我却不大听秦腔，但是此时此刻，若能来两段京剧捉放曹劝千岁空城计杨四郎坐宫什么的老生经典，便更圆满。

往年这个时候，我都趁着年假出门游山玩水。许是看惯了大西北的苍茫广阔，这些年总是偏爱南方。早些年爱下江南，朋友嘲笑我心里住着一个乾隆爷。这几年，又移情岭南。去年此时便在泉州。泉州是一个临海古城，骑着自行车，不知不觉中，便能到海边，沿路还能遇见三三两两出没的浔埔渔女，她们衣着鲜艳，满头簪遍鲜花，总是挑着一个装着渔网的扁担鱼篓，充满历史感的造型与现代化的街景相映成趣，是过目难忘的景象。

但是泉州最吸引我的，是满城的许愿池，那些许愿池里总是养满了龟鳖类。整整九天阳光灿烂的岭南初冬时日，我每天睡到自然醒，然后带着一大杯咖啡，骑着共享单车，沿着古城的大街小巷，走走停停，吃吃逛逛，累了，就找个阳光好又有地儿坐的地方，和一池的王八一起晒晒太阳。

今年情况特殊，怕是没有机会再去游山玩水。身体里的游荡基因不时发作，煎熬中，便想起了一千多年前因为身体原因不能再游山玩水的宗炳。

宗炳是南朝宋著名的画家。他“妙善琴书，精于言理”，为人崇尚隐逸，认为入仕不如“栖丘饮谷”来的清高自在，生平喜好山水，爱远游。年老时“有疾，还江陵，叹曰：‘老疾俱至，名山恐难遍睹，唯当澄怀观道，卧以游之。’凡所游履，皆图之于室，谓人曰：‘抚琴动操，欲令众山皆响。’”

宗炳所处的南朝，印刷业还未发达，他的卧游图并未传世，后人唯有在其《画山水序》中，通过可历万载而不腐的文字，来领略一二。这是书画史上第一部山水画论著，也诞生了著名的卧游典故。元四家之一的倪瓒，写出了“一畦杞菊为供具，满壁江山作卧游”；清人纳兰容若写出了“云中锡、溪头钓、涧边琴。此生著几两屐，谁识卧游心？”

千年以来，以卧游命名的画作不胜枚举，《溪山卧游》《湖山卧游》《潇湘卧游》等，都是百用不厌的画题。明末清初南京的程正揆，一辈子画了五百幅《江山卧游图》，每幅画上还题明序号，第三十九、六十八、一百零四、二百四十……

有一幅宋人的《潇湘卧游图》（早期传说此图为北宋李公麟所作，后人又考证应为李公麟同乡的另一位李姓画家所作，到底作者是谁，目前尚有争议），是早年云游四方的云谷因晚年腿脚不便，但又十分向往闻名天下的潇湘美景而请人绘制的潇湘图。“潇湘”这个词在古代汉语中的传承，还有一个美丽的故事：《山海经》中记载“帝之二女居之，是常游于江渊。澧沅之风，交潇湘之渊”，那时候的潇湘只是代指湘水。到了唐代中期，潇湘并不单单代指湘水了，在文人笔下，它已演变为地域名称。自宋以来，人们多用“三湘”来代指湖南。三湘分别为：湘水发源与漓水合流后所称的漓湘，中游与潇水合流后所称的潇湘，下游与蒸水合流后所称的蒸湘，总名三湘。而潇湘在当时的情况下，指的大致为当今湖南永州市及其周边县市一带。乾隆曾感慨：“潇湘烟雨为三楚佳境，每读苏轼题宋复古潇湘晚景图诗，辄为神往，惜不得一见也。”所以，他在这幅画卷上题字“气吞云梦”。画卷以景致的变换起、承、转、合展开。远山近水，烟云缥缈，画家并用极为细微的笔触点染出了山上的树木，高低错落、大小相间。山脚、水边、渔人、船只，以及山间的小渔村隐现其间。这幅画卷因太过著名，后世藏家的题跋极多，盖章狂人乾隆除了在卷首留下“气吞云梦”四个大字，还在卷中两处分别题有一跋一诗，题咏不足，又在卷尾画了一丛竹子并有款识。画卷现藏东京国立博物馆，是圆明园被劫掠珍宝之一。

到了明，能写会画还擅作诗的沈周，也有一套《卧游图册》，他多方位的才华，使“卧游”这个从前专职山水的典故，从审美质量上讲，发生了一个比较大的转变。这套《卧游图册》不同于宗炳挂在墙上的卷轴，不同于宋人的长画卷，它体积不大，每张画纵27.8厘米，横37.3厘米，共十六张，其中山水题材的只有6张，从前并不列入卧游范围的花鸟和动物题材的倒有十张。从题材上讲，沈周不再局限于山水，而是广泛涉及了花果、禽、畜、虫等多种题材，扩大了“卧游”所表达的范围。他将山水画中的技法融入花鸟画中，开启了写意花鸟画的变革创新，打破了自宋以来花鸟画一直是“皇家富贵”风格的局面。从格局上看，沈周将传统的卧游图改为小幅，并使其能小中见美。沈周好友吴宽曾记载并称赞这套《卧游图册》：“石田翁为王府博作此小册，山水竹木，花果虫鸟，无乎不具，其亦能矣……若夫吮墨之余，缀以短句，随物赋形，各极其趣，则翁当独步于今日也。”沈周将他的隐士风范与隐逸思想完美地融入了文人画的体系，并对明清直到现代的画坛造成了深远的影响。

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