四川油画邀请展30日亮相成博，你可以看到15位艺术家的代表作 罗中立咋创作《父亲》？ 这些手稿告诉你

罗中立父亲素描手稿（图据成都博物馆）

■天府早报记者段祯

“与时代同行——四川油画邀请展”将于1月30日亮相成都博物馆，将展出包括张晓刚、周春芽、何多苓、罗中立、程丛林、高小华、庞茂琨等15位艺术家的代表作品，集中呈现四川油画重要的发展轨迹。其中，大家所熟知的罗中立的油画作品《父亲》（复制品）及其创作手稿也将展出，为观众全方位展现这幅曾感动数人的《父亲》创作历程。朴素老农 成为中国美术史上的经典

1980年，第二届全国青年美展上，罗中立凭《父亲》一举夺得金奖。白而旧的头巾包裹着头部、黝黑发亮的脸庞、苍白干燥的嘴唇、刀刻般的皱纹、粗糙的双手、从细小的毛孔里渗出的汗珠，这样一个历经风霜与磨难的“父亲”，呈现了中国当代农民的典型形象，也成为中国大众精神上共同的“父亲”。

1965年，在四川美术学院附中读二年级的罗中立，来到了离家200多里的大巴山支教，住进邓开选老人家里。这位房东大爷就是油画《父亲》的创作原型。1975年的除夕夜，罗中立在路边公共厕所附近看到一位收粪的农民，他那种双手插在袖中蜷曲在墙边的僵硬姿态、呆滞麻木的神态与旁人热闹喜悦的气氛形成了巨大反差。这个场景触动了他，激发了他对农民题材表现的渴望。一个多星期的时间，收粪老农在草图上呈现。

围绕“农民是我们的衣食父母”，罗中立画出了第二稿——《粒粒皆辛苦》。一个收获的农民，将粮食一粒粒扫起来，脸上挂满汗珠。这幅画的关键，正是让罗中立产生了将人物侧脸创作成正面的灵感。对画面的反复推敲与大巴山的所见所感，罗中立的创作核心渐渐清晰，他去掉了多余的场景，还原一名普普通通的农民。

创作小稿 再现“父亲”的创作历程

回到学校的罗中立继续构思创作，直到有天他跑去张晓刚宿舍串门，看到一本杂志上的照片，黄色的背景前有个黑人，色调非常明朗强烈。罗中立兴奋不已地说“太好了，这就是我要的感觉”。他用超级写实主义的手法精准刻画了老农民的形象，用过去描绘英雄伟人的巨幅尺寸来呈现这位普通农民，并命名为《我的父亲》。

同年作品送选第二届全国青年美展，一亮相就吸引了评委们的目光，这是中国油画史上前所未有的巨幅头像。评委吴冠中建议，这位满脸皱纹苍老的父亲完全是上一代的父亲形象，用“我的”太小了，应该就叫“父亲”，最后罗中立采纳了这个建议，《父亲》沿用至今。

本次“与时代同行——四川油画邀请展”将展出油画《父亲》各种创作小稿，呈现出罗中立如何一步一步塑造“父亲”的形象。从《收粪农民》到《粒粒皆辛苦》，再到《父亲》系列手稿，罗中立刻画了饱经生活风雨后坚守做人态度的朴素农民，也传达出对养育子女的父辈深沉的爱与敬意。

播报

新津崖墓出土彩绘陶楼 看文保人员如何巧手修复

“陶质彩绘文物因保存环境、制作工艺、材质、材料等原因，彩绘层较难保存，似这两件陶楼彩绘层保存完整者还是较为少见的。”22日，天府早报记者在成都文物考古研究院文物保护与修复中心，见到了两座彩绘陶楼，一座为两层楼阁式，一座为两层干栏式。该中心副主任孙杰介绍，在对文物本体实施保护修复之前，需要对研究对象有明确的认知，首先是对表面保存的资料信息的提取，文物制作材料、工艺等，“尤其是彩绘层，是历史信息最丰富的部分，往往也是陶质彩绘文物病害最为集中的部分，且一旦发生病变，都是不可逆转的，比如薄薄的彩绘层一旦发生起翘剥落，很难恢复。”

2018年4月，成都市文物考古工作队在新津邓双宝资山，抢救发掘一批崖墓，其中一座崖墓中出土彩绘陶楼两座，一座两层楼阁式、一座两层干栏式，陶楼通体彩绘。

如何破解修复难题？孙杰介绍，在接收文物后，中心工作人员通过对文物的仔细观察发现，文物表面彩绘层被泥土覆盖，彩绘图案被遮盖，泥土层也开始出现不同程度的起翘、剥落，导致颜料层被连带剥落，造成画面损伤。“因此，在开展保护修复之前，首先对文物彩绘信息进行详细调查，保留文物最初的信息，为后期保护修复提供参考依据。”文保人员通过红外摄影技术、高光谱摄影分析技术等高科技手段的尝试，使得陶楼上的彩绘图案已可用肉眼可见。采访中，大家对其中一座陶楼上绘制的动物图案猜测纷纷，是虫是鸟或为其他的动物，需考古人员进一步研究后才能确定。

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