我们的小哪吒 本期

策划

心中的哪吒

谁也没想到，今年暑期档的第一个爆款，竟然会是《哪吒之魔童降世》。

哪吒，是中国人家喻户晓的形象。它活跃于明《西游记》、《南游记》、《封神演义》等多部古典文学作品。众多动漫和影视剧都将哪吒设定为主角，加以儿童化的少年英雄方式传扬，可以说，影响了几代人。

79版《哪吒闹海》，是中国动画电影的高峰之一，也是第一部在戛纳参展的华语动画电影。多少年后，哪咤长袖飘飘、白衣若雪，在暗如黑夜的暴风雨中横剑自刎的一幕仍历历在目，这种深沉的悲壮意境，在此后的中国动画片中，没有再现。

经典1979版的《哪吒闹海》故事中，哪吒闹东海、抽龙筋、痛打龙王三太子，四海龙王水淹陈塘关，乌云翻滚，浊浪滔天，哪吒挥剑自刎。

哪吒自刎那段，令人流泪。父亲李靖对哪吒说：“逆子！父母骨肉养了你，你反而连累父母！留你何用？”哪吒手指着龙王说：“老妖龙，你听着，我一人做事一人当，不许你们祸害百姓！”他回头看了看自己的父亲：“爹爹！你的骨肉，我还给你，我不连累你！”

在《哪吒之魔童降世》中，它改写了故事。重叙了人物矛盾，将哪吒设定为阴错阳差之下“魔丸”投胎的“坏孩子”，在注定的劫数中去逆天改命。

李靖的形象也变了，从《哪吒闹海》中的刻薄寡恩的“坏父亲”转向为了还孩子清白给全城人磕头，甚至偷偷贴了“换命符”要替哪吒去死的超级好父亲。

“我命由我不由天”，整个片子的主题，也随之从“反压迫”“弑父”的冲突，走向更适合当代年轻人“改变命运”主题。

每个人心中对哪吒都有自己的解读。本期橙周刊策划，来看看，这些作者心中的哪吒是什么样的。而你，有共鸣吗？

你问我要去向何方，哪吒指着大海的方向王会娟

《哪吒之魔童降世》横空出世了。上映不到一周，已经打破了《疯狂动物城》15.27亿票房纪录，上映9天后突破21亿元大关，再创中国动画电影票房新纪录。如果说春节档的《流浪地球》开启了中国科幻电影元年，暑期档的《哪吒》这首新写的旧歌，很可能开创当代中国动画电影元年。

哪吒是中国传统神话人物，据统计中国的影视剧中至少有30部与哪吒相关，《西游记》《封神演义》中的形象更是深入人心。哪吒本领高强，混天绫、乾坤圈、风火轮、三头六臂；又充满革命精神，反抗龙王父子，反抗父权，宁可削骨还父、削肉还母也决不妥协。这种紧张的父子关系，甚至突破了中国人的传统家庭观念。可是这部《哪吒》重塑了哪吒的文化形象，呈现出一个孩子向命运挑战的真实成长，家庭关系也从紧张还原为日常，被评价为最适合亲子观看、弘扬孝道的影片，完成了一次悄然的转型。

对中国传统优秀文化的承接，让影片具有鲜明的中国特点。中国的神话传说故事非常丰富，但往往带有浓重的忠孝节义印记，与自由平等、人本主义等现代精神有些疏离。重讲传统故事阐发现代意义，又容易陷入某种套路，显得格格不入。这是古典题材影视作品面临的通病。《哪吒》在承接传统、契合现代之间做了很好的平衡。电影中的亭台楼阁、屋内陈设、人物服饰都走的是中国传统风格，关键的道具如八卦炉、莲花、毛笔、“史上最强法宝”《山河社稷图》等都是浓浓中国风。两位结界兽是中国三星堆青铜器的形象。踢毽子这个典型的中国民间运动贯穿影片，是母爱、父爱的浓浓体现，是哪吒渴望伙伴又被人群排斥的记忆，是哪吒和敖丙友情的见证。最后灵丸与魔丸汇合形成太极图，把中国元素推向高潮。

对中国影视传统的借鉴，让影片具有丰富的文本意义。哪吒、敖丙、太乙真人和申公豹被裹成一颗球争夺画笔的桥段，具有明显港片风格。哪吒形象、哪吒母亲形象、陈塘关百姓形象，那个娘娘腔的大汉，水塘里的海胆，都受周星驰《大话西游》《唐伯虎点秋香》《美人鱼》等影响很深。哪吒的语言风格，双手插在裤腰里走路的标志性动作，都是周星驰的影子。哪吒和敖丙一动一静，一红一蓝，一热一冷，一阳一阴，又很容易让人联想到《绝代双娇》里的小鱼儿和花无缺。影片也有对1979年上海美术电影制片厂《哪吒闹海》的致敬，管家的发髻形象都没有改变，哪吒刚出生就从太乙真人那里得到乾坤圈，一样是套在脖子上的。哪吒打败巡海夜叉救出小女孩，同样是引起剧情转折的关键情节。《山河社稷图》让人想到聊斋《画壁》的故事。太乙真人的四川方言，则是近些年来中国电影中经常出现的喜剧元素。

对当代的关切、呈现与回应，让影片走出传统走向现代。电影史的背后是观念史，影片在改编传统契合现代方面很成功，最突出的是对哪吒父母的形象改造。之前的故事哪吒的母亲几乎缺席，李靖则威严到没有人情味。这部影片则唤起了观众内心对于亲情热点、社会话题的暖意，哪吒的父母堪称现代父母的典范，顶着无边压力，在无法改变天劫命运的前提下，仍然悉心教导哪吒，让他凭自己的努力得到大家认可。母亲和父亲一起降妖除魔，保卫百姓，还不忘抽出时间陪伴儿子，毫不犹豫地提出辞官的建议，很好诠释了母爱的智慧、善解与包容。“无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫”，父亲则像一座大山，在儿子背后默默守候，为证明孩子的清白四方奔走努力。传统故事里龙王父子与哪吒之间邪恶与正义之间的对抗关系，也被阐释为同一种亲情之爱。龙王父子、申公豹和哪吒，同样是偏见的受害者，都需要对抗人们的固有偏见，争取生存空间。没有绝对的骄横跋扈、高高在上，而是同样身负整个家族的期望，苦苦寻找打破偏见被认可的机会，这像极了真实复杂的人生。申公豹那句“人心中的成见是一座大山，任你怎么努力都休想搬动”，和哪吒那句“我命由我不由天”，同样冲击观众心灵，母子情、父子情、朋友情、家族情、师徒情，都如此的真实，唤起了强烈共鸣。

一部好的作品具有开放性和复义性，也映射了时代的进步与成长。不同的人都可以在《哪吒》中》找到自己的共鸣。为人父母看到了亲子关系，为人子女看到了亲情挚爱，教育家看到了蒙台梭利自由法则和皮亚杰游戏原理，伦理家看到了消弭对抗、启发善心，社会学者看到了阶层固化的危险，游戏玩家看到了似曾相识的荣耀时刻……《哪吒》也许不是一部完美的影片，但有内涵、有张力、有突破，如同主角哪吒一样，社会、观念、电影的历史，都是在一步步成长。

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