花旦田芳有一套

田芳演出剧照

□石小军

天水市秦剧团的田芳在第三届甘肃省戏剧红梅奖大赛中以传统折子戏《挂画》摘得了“红梅大奖”。她扮演的耶律含嫣，“老”戏里有“新”看点，即：“双变色”手帕加踩跷。人们不仅赞叹，这个田芳很有一套。

提起排这折戏的经历，田芳很有感慨。众所周知，《挂画》这折戏，京剧、蒲剧、豫剧、秦腔、山东梆子、安徽梆子以及贵州梆子均有，演该戏最为著名的前辈当数蒲剧表演艺术家王存才先生。“如果在秦腔的《挂画》里加上跷功，肯定不一样。”她有了主意。

难度不小，开始时她犹豫过，也曾问自己：“田芳，你行吗？”

自小生活在农村的她，来自“戏曲世家”的潜移默化，以及清苦家境的锻造历练，从小在她的骨子里就刻下了一种不服输的倔强，而那耳濡目染的秦声秦韵，也早已成为她流淌于周身的文化血液。她选择了秦腔，秦腔也总是在无时无刻地滋养着她，激励着她。那些沟沟坎坎，那些艰难与曲折，都是唱着、练着，用一种全心的投入去化解的，为了塑造一个人物，岂能不下工夫？她认为，困难，是阶梯，只要跨上去，它就能通向高处。

练跷功的日子注定是汗与血的付出，注定了是“三更灯火五更鸡”的寂寞。每天坚持踩跷跑圆场不在话下，让她难熬的是练稳定性：在椅子扶手上一待10多分种，然后延长到20多分种，一点一点往上长。练跳功，从平地要跳到椅子面上，然后到扶手上。要求表现自然，让人看着轻松自如。开始练时，她心里没底，天天要上上下下几百次，心惊、胆战，腿酸、脚疼，日复一日，她焦虑，她急躁。终于有一次，她从凳子上重重地摔了下来，腿部摔裂，伤及韧带，住进了医院，打了石膏，在床上一躺就是三个月，不能练功了，她，哭了……

田芳的伤牵着很多人的心，局领导、团长、师傅、同事，纷纷前来，给她鼓劲、打气、长精神，她渐渐意识到，作为团队的一分子，她从来不是一个人在奋斗。她重新来了勇气。养好伤后，继续坚持两年多，跷功练成了，她的脚底却变形了。这都是吃苦吃出来的。但是，田芳深知，艺术就意味着付出和牺牲，她不后悔。

足下的功夫练就了，她想到了手上。转手帕旦角都会，怎么出新？她又想到了东北二人传，人家转的手帕是“双变色”，——“这个可以有！”她利用晚上的时间，一遍遍地练，练到心不在焉也能收放自如，几近成了本能。因了“双变色”的手帕，因了那精彩的“过肩花”“撩腿花”“飞碟花”“双手花”“扇子上顶花”，《挂画》登时让大家眼前一亮。田芳说：“我就喜欢尝试别人没用过的东西，不想照搬，那样没有意思！”

舞台上一切动作都是为情感服务的。如何抓住人物的性格特征，演出人物的细腻情感，这是戏曲演员面临的又一个重要考验。为了掌握这项“内功”，她勤学戏剧理论，仔细揣摩，认真品味，在演《阴阳河》中的李翠莲时，她把秦腔戏中的“女鬼”想了个遍，为李翠莲找感觉、“定性”，心里有谱，演起来得心应手。由于她深刻体会角色的悲愤、怀念、凄哀感情，巧妙运用秦腔中的深沉哀婉、慷慨激越的哭音腔以及娴熟的“扁担功”技巧表现角色情感，从而使人物形象准确、饱满、生动，惟妙惟肖乃至出神入化，特别地吸引人。

作为团里“80后”新秀，田芳师承国家二级演员常小红，主攻文武、闺阁、小旦，成功地塑造了一个又一个难忘的舞台艺术形象。她主演的《刺蚌》《追姐》《阴阳河》《山里红》《打焦赞》等均获得过省级表演奖，并曾得到中国秦腔“四小名旦”提名奖。

荣誉一大堆，田芳还是田芳，没有一丝得意。因为她深知，她的成功离不开师傅及大家的关怀和帮助，牢记师恩，不忘使命，作为一名年轻的艺术工作者，田芳饱食传统，不忘创新。她能吃苦、善思考，她深知，别人会的她会，这不能说明什么，自己琢磨出来的，才是“田芳牌”的个性——这个别人没有。也正是因了独特的“这一套”，她与众不同。 

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