留得“敏腔”在世间

4月23日，由省文化厅主办的纪念“秦腔正宗”李正敏先生诞辰100周年座谈会在西安召开。孟建国、顾劲松、王焕朝等有关领导和秦腔专家王小民、杨天基、杨文颖、吴德、苏育生、吴复兴、贺林等，以及李正敏亲属代表、学生、家乡和戏迷代表30余人参加。

   吴复兴

在李正敏先生诞辰一百周年之际，悼念秦腔艺术界一代宗师，追忆先生对秦腔的卓越贡献，心潮澎湃。20世纪30年代，先生受百代公司之邀，赴上海录制唱片，引起轰动，赞为“秦腔正宗”，声腔艺术被尊为“敏腔”，成为艺坛经典，享誉西北。

新中国成立后，先生成为革命文艺队伍的一员，积极投身于为工农兵服务，上山下乡，走进矿区营房，深入田间地头，以及宝成铁路的施工第一线，都留下了先生任劳任怨，真情奉献的身影。

先生平易近人，和蔼可亲，和同事们相处融洽，对学生循循善诱，先生常说：“旧社会唱戏的戏子，没有社会地位，和叫花子一样。解放了，都成了新文艺工作者，有房住，有饭吃，还有良好的工作场所，若不好好学习，能对得起谁。”先生教导我们老实做人，踏实做事，不要耍奸溜滑，看到我们取得了进步，便自掏腰包带我们去吃羊肉泡馍，以示鼓励。每每想起那段与先生在一起的难忘时光，心里会浮起阵阵酸楚和怀念之情。先生既是我们可亲可敬的恩师，又似亲如骨肉的父亲，先生对艺术的执著和严谨永远留在我们心中。

先生一生挚爱自己的职业，为秦腔艺术付出了毕生精力，演出教学之外，还经常投入到排练创作中，在继承传统的基础上创新尝试，为秦腔音乐探索新路，和当时剧院音乐工作者共同创作许多脍炙人口的优秀唱段，如：《游西湖》的“鬼怨”，《窦娥冤》的“杀场”，《白蛇传》的“压发”等等，这些精彩唱段至今久唱不衰。《南海长城》《夺印》《战洪图》等现代剧，也可见先生付出的心血。

能否创腔，是衡量戏曲名家或流派创始者的必备条件，京剧梅、尚、程、荀四大名旦的声腔，无不根据自身的条件和艺术感悟，长期揣摩实践、不断完善而形成风格特点。先生的音乐感觉很好（能司鼓），对秦腔声腔和演唱领会透彻，常告诫我们，声腔一定要合情入味，不能太白，要贴人物，演唱要注意吐字、行腔、归韵，字不正，腔难圆，光知道声大，那是傻瓜唱戏。

1973年初我学习作曲，先生多次语重心长叮嘱：“要掌握秦腔各行当的声腔特点，汲取百家之长，借鉴其他剧种经验，丰富自己。与别人合作要虚心，有问题多商量，不要耍小聪明。人一辈子只有路走端了，艺术上才能走正”。先生的教诲成了我人生的导向。

由于历史的曲折，“敏腔”艺术后继乏人，剧目贫乏，在秦腔舞台上几近消失。我退休后，如何使“敏腔”重现艺术魅力，为推广“敏腔”做点实际工作的念头一直在脑海盘旋。2008年萌生了创作以“敏腔”为主宰的剧目，经过深思熟虑，选择了京剧《锁麟囊》。《锁麟囊》是京剧大师程砚秋先生倾心打磨的精品，要移植为秦腔，谈何容易，压力可想而知。万事起头难，只有认真学习研究京剧的法则、要领，才能使自己在困惑中看到曙光。

寻找出“程腔”和“敏腔”的契合点，以声传情，依情定音，借鉴化入，丰富“敏腔”的表达能力和手法，保持“敏腔”特色，收放自如，使之悦耳动听，韵味更加浓厚。经过一年的努力，将《锁麟囊》搬上秦腔舞台，社会反响强烈，得到了方方面面肯定和鼓励，主演苏凤丽收获了多项殊荣。继而又为李先生的代表作《五典坡》改编的《王宝钏》设计了音乐唱腔，使观众再次感受到了“敏腔”的独特魅力。《锁麟囊》、《王宝钏》的艺术实践，寄托着我对老师的思念和追崇，有生之年当为“敏腔”的推广和实践不遗余力。

“敏腔”是秦腔艺术的瑰宝，广大的秦腔爱好者对“敏腔”有着深厚的感情，“敏腔”不应在我们手里折损。我们作为推崇者和追随者，只要作坚持不懈的努力，定会使“敏腔”艺术重光再现。

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