首届烟台市民文化节·文化评论 墨里探浓淡 笔端苦乐淘 浅议潘英琪先生《双喜报春》之艺术神韵

张潇艺

近日，首届烟台市民文化节“云峰新韵———

潘英琪书画展”暨“春风雅集”活动在烟台美术博物馆隆重举办，来自烟台市各界的书画艺术家和爱好者300余人参加了开幕仪式。

潘英琪先生的书法以魏书、行草、榜书名于世，擅长逆锋用笔，颇具沉雄、博大之气，有“齐鲁一碑”之称誉。而先生在绘画方面的造诣同样颇深，写意花鸟画尤具特色。我们不妨观一幅《双喜报春》图，来领略一番其中的韵味。

画中描绘的是早春时节，两鹊一梅相映成趣的景象。只见一株梅树自右向左蜿蜒斜展，干枝健硕，侧枝雅隽，点点红梅肆意盎然。一只喜鹊居高俯身，爪牢于枝，长尾向空，微启秀喙，对着同伴长情轻鸣。另一只喜鹊则悠然而栖，闻声回眸，与之相视而望，爱满枝头。梅花静而无争，双鹊动而不闹。整幅画面意境幽美，简洁不乏生气。

红梅旺却不繁，疏亦不单，老树新蕊，生机盎然，意为“春回”；两鹊轻鸣低唤，情浓意绵，荡于枝杈，安享春还，寓为“双喜”。先生运思于笔，寄情于画，于浅墨淡彩中抒发胸臆。画面“鹊立枝头红梅初妍，大地回春喜满人间”之韵味十足，让人们在醉享画中美景的同时，也能唤起心底对春天的期盼及美好生活的向往。

从《双喜报春》可以看出，先生善于抓住事物的神韵和实质，从笔墨、构图、造型等方面，表现出不凡的艺术审美趣味。

在笔法上，准确扼要地把握了各物象的意态，使之跃然纸上。老树干枝以粗放的笔意描绘，重墨、枯笔、皴擦皆而有之，并可见明显的笔锋转折变化，通过线条粗细相间、和谐相融，表现出老树主干苍劲有力的质感和侧枝的蜿蜒舒展；没骨法点染梅花，淡彩涂花瓣、浓墨点花蕊，更显梅花的清新丽质，同时又表现出其盈枝绽放的姿态；喜鹊爪子和喙用工细的笔锋勾勒，皮毛部分隐去了轮廓边线，只用浓淡干湿不同的墨块和线条来表现，半工半写，虚实结合。

在构图上，总体上呈现一个不规则的三角形，各处力求呼应，使整个画面达到一种视觉上的平衡。老树从右下角贯穿左上方，两只喜鹊站立的方向与枝干的伸展线相交叉；枝干和花蕊布局疏密得当、层次清晰；大面积的留白，让空间分割浑然天成，既避免了拥塞，又可让观众在抽象的感觉中展开无尽的想象；题识作于梅树之下，点缀两枚印章，不仅平衡了画面空间，又不囿于传统落款模式，使整体布局灵动活泼，别具一格。

品味先生的小写意花鸟画，可以总结出几个特色。

其一是以书入画。先生擅长将书法用笔表现到绘画中去，抑扬顿挫，气韵生动，如描绘粗干时顿挫有力、求其苍劲；勾画细枝时，则用笔轻快、尽显嫩枝的弹性。给绘画注入书法元素，使之彼此渗透、相得益彰，突破常规表现技法，形成自己独具特色的风格。

其二，立于传统，不乏创新，有着雅俗共赏之玄妙。在传统写意基础上，用笔简略，以独特的手法意象物态，借以贴切地表达出内在气质与精髓。

其三，作品属于文人花鸟画的范畴。先生不仅从师孙其峰、孙伯翔先生之技艺，而且自行重修综合素养，在诗、书、画等方面比肩前行，并凝精华于纸香墨韵间。以文养艺，矢志不渝。盈尺小品，亦足见其文化底蕴之深厚。

不忘初心，方得始终。用先生自己的话说：“不探不知自浅，不行不知路远”，书画艺术日新月异，发展之路永无止境。衷心祝愿先生的艺术之树常青！（注：作者系烟台美术博物馆文艺评论员）

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