让外来和尚念好“本土经”

随着中日文化交流的频繁，中国一些影视公司购买了日本的知名IP，其中不乏著名小说和影视作品。然而，由于两国的文化存在一些差异，怎样解决文化水土不服的问题就成了让人关注的话题。

电影《解忧杂货店》改编自日本著名作家东野圭吾的同名小说。谈起改编《解忧杂货店》，导演韩杰说：“两个国家的文化是相连的，所以我抓住两个点，一是定位于青春励志类型，二是讲述中国式情感故事。”基于这个出发点，编剧团队对原著的情节、人物、事件都进行了修改，改成了纯粹的中国故事。编剧宋啸说：“日本人有自己的文化、社会环境和人物状态。如果生搬硬套原著的东西放在中国的故事里，确实会水土不服。”

面临着相似问题的还有吴宇森执导的《追捕》、陈凯歌执导的《妖猫传》，它们分别改编自日本小说《涉过愤怒的河》《沙门海之大唐鬼宴》。业内人士认为，尽管改编之路各不相同，但有一点很明确：讲好故事才是关键。

2016年，苏有朋执导的《嫌疑人X的现身》就改编自东野圭吾的同名小说。彼时，这部影片曾引发水土不服的质疑。有网友认为，原著里日本人的思维与中国文化存在一定差异，因此剧情存在不合理之处。

同样，改编自日本小说家片山恭一同名小说的《在世界中心呼唤爱》，在中国票房成绩也不好，豆瓣得分仅为4.2分，“中国班底＋韩国导演＋日本故事＝水土不服”成了网友们的集中看法。

《夏天19岁的肖像》改编自日本推理作家岛田庄司的同名小说，讲述了一个住院的少年无意中发现住在对面的少女的异样，受好奇心驱使，一步步踏入危险境地的故事。尽管该片邀请黄子韬出演，却难挽票房颓势，最终票房收入不足1000万元。

不管改编哪国的小说，关键是如何讲好自己的故事。在改编时一定要对故事本身进行很好的本土化处理，是国际电影创作上通用的办法。没有讲好本土化的故事，你怎么能让观众产生共鸣？（张曦）

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