娱乐极限 综艺底线

我们的娱乐秀，到底有没有尽头和极限呢？

上世纪九十年代，胡瓜、吴宗宪开启了综艺秀的大时代，观众们第一次发现，整蛊明星这么好玩，跟明星做游戏、言辞挑逗艺人，甚至像小S一样坐大腿，都能成为娱乐话题。新世纪第二个十年，观众口味渐渐变了，我们一边接触日韩综艺，一边琢磨自家综艺风格。日本综艺秀的整人恶搞显然行不通，韩国综艺秀五花八门，“跑男”“爸爸去哪儿”“极限挑战”“拜托了，冰箱”都被引进中国，尤其王牌PD罗英锡的节目不断被翻新，像是《花样爷爷》《三时三餐》《新西游记》相继改造成各大卫视王牌综艺。韩式综艺渐渐成为中国综艺的核心思路：把艺人的价值最大程度压榨出来，从他的冰箱、他的体能、他的亲子关系到他的爱情、他的乡情，都能成为观众的看点。更重要的是，在综艺秀里制造明星的人设：“大黑牛”李晨、“贵妇”黄渤、“朱碧石”罗志祥以及众多在综艺秀里假装情侣的男女艺人们，成就了火爆的收视率。

然而在这种综艺秀狂潮背后，不可避免有艺人忍受不了摄像机的得寸进尺。高以翔的悲剧，只是明星体力上到达极限后的个例。相对应的，明星在精神上的极限一再被突破，可是观众并不关注。还记得刘烨参加《花样爷爷》之旅，进了卧室后拿袜子遮挡摄像头，秦汉也大惑不解，“咱们老家伙睡觉有什么好看的？”而林青霞参加综艺节目，老态毕现的样子几乎毁了她在影迷心目中的形象。吴镇宇参加亲子节目，儿子眼角受伤后一直为了赔偿费跟节目组争议不休。明星们的付出从肉体到精神，极限被不断突破，目的只为了综艺秀的一两个百分点的提升。

一个悖论是，越是投资大、风险高的综艺秀，越不容易造成高收视率。像是《西游奇遇记》，给周迅的人身安全投保超过亿元，结果艺人很安全，节目反响平平。《追我吧》光是舞美装置投资就过亿，然而高以翔悲剧发生后，很多娱记并不知道有这档节目——毕竟在众多奔跑类、竞技类当红节目秀里，这档节目从口碑到阵容都不是最有关注度的。如今它有了最高的关注度，看似它对艺人体力的极致压迫导致了高以翔猝死，实际上在娱乐产业的每一个环节，都对艺人形成了压迫。《追我吧》的安保责任不可推卸，但老实说，它很大一部分是替整个行业背锅。救护人员就在节目现场，艺人抢救了三小时还是无力回天，更有责任感的节目组会怎么做呢？谁能保证比《追我吧》做得更好呢？

在高以翔事件之后，苏醒发布了一篇火力十足的文章——由于苏醒在演艺圈独特的身份，导致他敢于说真话。他认为，艺人、经纪公司、节目制作方都有责任，制作方是首责，经纪公司没有做到足够的风险评估，而艺人也没有保护好自己。“一个缺乏成熟制度和模式的生产环节里，所有人的侥幸心理都增加了悲剧发生的可能性，导致隐患变成了悲剧。”这句话非常实在，影视业从去年开始进入寒冬，二线艺人们在低片酬、高强度的工作状态里挣扎求生，这些导致了艺人的身体负担不断加重。对于艺人来说，吃这碗饭必须抗这些雷，然而在高以翔的悲剧面前，谁又能免责呢？谁又能真的把行程砍到维持健康身体的程度呢？

我们正处在一个高速变化的娱乐产业新时代；传播平台的变迁、流量时代的到来、观众圈层的迭代，让娱乐秀不得不通过最大的创新来吸引观众。在这个过程里，不断有明星被淘汰，不断有明星通过提高曝光度来赚得说不定什么时候到来的爆红机会。高以翔悲剧之后，他的家世也被完整披露：原来他本姓曹，出身富家，家族史追溯自民国时期，杜月笙都要感谢他祖上的照拂。这样一个富有家庭出身，他仍然追求娱乐圈的工作机会，只能说我们这个时代对娱乐产业的认同，已经超越了普通的财富层面，而是个人价值的更高体现。未来在每个娱乐秀的工作现场，高以翔的教训会留给制作方、节目嘉宾深刻的警示：娱乐的底线，是对参与者的保护，也是对节目的保护。

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