《戏台》安徽首演，导演兼主演陈佩斯接受本报采访： 戏剧不是高级，是根和本源

跟电影决裂——做买卖不是我的专业，觉得痛苦

陈佩斯表示，自己的《托儿》来过合肥，《阳台》没来。谈及为什么和电影“决裂”，陈佩斯表示：“舞台更专业一些，电影整个是个工业体系，你还要参与其中的买卖，最后是商业运作，对于一个搞艺术的来说，很多都是非专业的事情，无形中把自己专业都荒疏了。在做电影那个阶段整个是停滞不前的，从技术上和学术上都是，自己也很痛苦，觉得光阴都被耽误了，后来大胆都放弃了，跟电影就决裂了。戏剧舞台上，我能够很专业地做我很想做的事情，这是很美妙的事情。我不寂寞，大家缺了我，逢年过节稍有寂寞感，那也是没办法。一个人需要成长。”

“幽默是古希腊的词汇，到我们这一翻译就成了不得了的词汇了。其实呢，它对应中国汉语应该是滑稽。我更愿意听滑稽二字，而不愿意听幽默二字。”谈到昨晚这场由合肥广播电视台主办、合肥故事广播承办的演出，他表示这部作品是自己过去没碰到过的，“过去的这几部作品，在艺术界来说没有认同感。这部戏是艺术界的事情，那个时代的很多东西到今天还能感同身受，所以这部戏在文化界大家就比较认同，仅此而已。要说喜剧的技术技巧，远远比不上《阳台》。但这部戏超出了我喜剧技术技巧上的东西，是要我自己进步的东西，很有个人进步的快乐感。”

话剧是根子——没有粮食，就不会有各种加工品

被问及对德云社、开心麻花以及周立波的看法，陈佩斯表示，社会需要多样化，“你不能让所有人都文化趋同，这是很可怕的现象。轻易按照自己的好恶去评价别人的作品和作为，是不懂得尊重人。”陈佩斯表示，用俗和雅来区分艺术是“特别要不得的东西”，所以不能评价，“这个市场本来就很小，一共你才数出三个来，一个泱泱大国最后只数出来这三家，很可悲了，别评价了。能在市场上站住的，让观众一张一张买票的，就这几家，不要再评价了，没什么可说的。”

如今电影市场蓬勃发展，但陈佩斯还是觉得做电影的人不专业，“都用垄断行业的规则做电影，永远深入不到电影最核心的部分，内容是王，王的东西他们做不出来。全世界的财富都给你，文化上你还是贫弱的很没有力量的东西。我不认为有专业的人在做电影。做话剧不是我坚持，是我退守自己的一个小堡垒。”他表示，戏剧是一个根和本源，“不是高级。电影也好电视剧也好，都和戏剧有关，是戏剧的延伸物。就像粮食不种出来就不会有各种各样的加工品，种地的手艺活是最重要的。”

杨立新： 好戏不会让人看不懂

对于说方言以及和陈佩斯搭戏，杨立新直言不存在挑战一说，“现在一说到很多事吧，就好像跟谁打仗似的。两人互相之间飙戏啊，没有，两人就是合作关系。这戏是一看剧本就眼前一亮，陈佩斯说60年的奋斗原来就是等它的，我确实也觉得特别惊奇。”他直言，演影视剧和演舞台剧原理都是一样的，“就像乒乓球和网球一样。你看上世纪四十年代的明星都是又演话剧又拍电影，弄来弄去，现在电影演员不会演话剧了，其实它是一码事。你不会连着演戏，只会一个镜头一个镜头演，这事很麻烦。没有高低之分，但有一个问题是：舞台是难的。”

说到“看不懂的戏剧”，杨立新直接驳斥，好的戏不会让人看不懂，“说我这戏特别棒得有特别高的文化水平才看得懂，那一定是蒙人的，一定是不好看。你跟陈佩斯说这戏不好看我看不懂，他跟你说你学历不够，那一定是蒙人的，找一个借口。他都没拍明白，你怎么看得懂呢？以其昏昏，使人昭昭。”陈佩斯在一旁补充说，这种人特别多，“还有说我这戏是给下个世纪人看的，有这种说法的人，‘看懂我这戏的人还没生出来呢\’，特别多。”

本报记者 蒋楠楠

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