喜剧小品不能“萝卜快了不洗泥”

淡出春晚舞台是在做减法

在巩汉林看来，1985年到2005年是优秀喜剧小品作品最多的20年，而2005年之后喜剧小品的发展则不是很令人满意。“网络发达，对喜剧小品有影响；喜剧从业人员的素质和时代有些脱节，这是症结所在。”巩汉林表示，2010年开始自己逐渐淡出央视春晚舞台，也是这个原因，“不是说央视不邀请我，每年都会接到邀请，一年送过来三个剧本，从我个人的角度，我总是觉得达不到央视春晚的标准，只能婉言谢绝。面对这样的小品，你又无力回天的时候，必须要学会舍，你舍了之后才会得。这个得是什么呢？是对喜剧小品的热爱和保护，对观众的热爱和保护，不能为了露脸而露脸，一定要有经过认真打磨的小品才行，不是为了凑数。”

巩汉林说，春晚舞台在他心目当中是非常神圣的有品格的舞台。他直言，没有好的食材，就不要大过年的给全国人民添堵，“这些年来我做的都是减法，没有加法。赵丽蓉老师常说，越演胆儿越小，站在舞台上如履薄冰，因为她把观众看得太重要了，把作品本身看得太重要了，觉得不能挥霍喜剧小品。”

过度消费对喜剧成长不利

说到挥霍小品，巩汉林对如今铺天盖地的喜剧类节目颇有看法。他觉得这种情况喜忧参半，“喜的是更多的喜剧人不断涌现，热爱从事这一行，但过度消费喜剧，对喜剧的健康成长是不利的。时代飞速发展，我们得到了很多也失去了很多。经济发展了，环境被破坏了，这是不争的事实，包括人文环境也受到一定的影响。我经常说，我们经济这条腿已迈上天，但是我们文化这条腿还在地下。过度消费喜剧不是喜剧好的发展趋势。”巩汉林觉得，量变并没有引发质变，“我们那个时代全年演出的小品也不到现在一季的量。量上去了，质就上去了？恰恰没有。最突出的问题就是缺乏生活，编造的痕迹太多，看过之后如过眼烟云，随风而去。所以一定要观察生活，再现生活，艺术地美化生活。”

虽然看起来喜剧人才越来越多，但与好的节目不成正比，巩汉林表示一定要重视剧本这个灵魂，“演员是展现剧本的风采，不能只有风采没有灵魂。”巩汉林表示，自己之所以强调1985年到2005年，确实是因为那个时期精品很多，再往后耳熟能详到可以脱口而出的作品相对比较少，“这是非常严峻的情况。这几年大的晚会呈现出来的小品，我想问，给大家留下深刻印象的是什么？”不过巩汉林也点名表扬了沈腾，“近几年我倒是很喜欢沈腾表演的一些小品，比如《扶不扶》，从我内心来讲我很喜欢这个节目。”

好的喜剧小品有三个标准

“我一直说，你看赵丽蓉老师演的喜剧小品，没有半个脏字，没有一点下三滥的东西，但是它一直走到今天，逢年过节就会重播，为什么？大家应该能看清这一点。当下的小品，哪一个能做到这一点？缺少时代感，缺少工匠精神，只是在网上搜一些段子。”巩汉林表示，好的喜剧作者都是善于观察生活的，“我和赵丽蓉老师1995年的作品《如此包装》是怎么出炉的呢？当时社会上有一阵风，就是包装之风。我总结，好的喜剧小品有三个特点——短小精悍雅俗共赏，风趣幽默不只搞笑，贴近生活选题独特。”

巩汉林直言，现在能脚踏实地观察生活、体验生活，将生活提炼成艺术作品加以呈现的人很少。巩汉林觉得如今的沈腾代表了一个水准和门槛，而喜剧小品是需要门槛的。“沈腾的一些节目，既有现实题材的，又有荒诞的，但是他都达到了一定水准，这就是他的成功。我们总要达到一定的水准，不设门槛是不应该的。为什么现在喜剧栏目很多、喜剧作品很多，留下的却很少？萝卜快了不洗泥，只要搞笑就允许它出现，这是不对的。不能娱乐道德，这是最起码的底线。”

新安晚报 安徽网 大皖客户端记者 蒋楠楠

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