充满魅力的黄梅戏语言

地方戏曲的语言多以各地的方言为基础，黄梅戏就以安庆方言作为主要语言来表演，方言结合地方音乐便形成了独具本地区特色的戏曲艺术风格。

中国自古流传下来很多脍炙人口的故事，戏曲艺术最善于汲取这些民间的文学作为剧本，同一出故事发展成不同的戏曲演出，韵律和风味就丝毫不同。就拿“梁祝化蝶”的故事来说，越剧的唱词念白极为雅致，但略显柔弱，黄梅戏则要朴素得多，在表演的时候以一种山歌体的板式和语言节奏进行故事的叙述，清新自然，对白处工整对仗给人以层层递进的感觉，而省略了不必要的心理交代，显得干净利落、开门见山而又合情合理。

黄梅戏的语言不像京剧、昆曲剧本那样讲究程式，贴近当代审美节奏的黄梅戏语言“一叹三咏”似乎更能受到观众的欢迎。对比华美大气的京剧、缠绵华丽的昆曲而言，黄梅戏的语言在表面看来似乎有些土气，很多唱词与念白都是平日里所说所讲的白话，不绕弯子不拽文，句句都是大实话。可深究起来，其实内涵丰富，常常能恰到好处地点染情境，突出人物的矛盾冲突，所谓的“用意深，出口浅”就是这样了。   罗王月

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