《写不尽的桐城》序 □陈俊

光其军嘱我为其新书写序，心有欣喜而下笔惶恐。

近年来，我们俩交流颇多，互相支持，互动频繁——。年龄相近，爱好相同，又都想重振桐城派文风，有所作为。所以，能留些感念文字置于他的书中，我确是心向往之。但我却从未给人写过评论，更不敢为人作序，怕有负厚望。因这次出版《文都墨韵》丛书，我是首倡，得他鼎力支持，我心感动，只能勉力为之。

在平时，我们都亲热地喊他“老光”。他随和，偶使小性子，讲真时也有点犟脾气，但大家相处久了都了解，彼此并不介意。朋友们都笑他是桐城文坛上的“后起之秀”——他从2008年才开始写作，一发不可收，以一年一本书的速度写下来，如今已出版《龙眠散记》《为一朵花微笑》等7本散文集，令人称羡。

在写作上，老光是快手，他能在很短时间内，将行旅的观感化作笔下溪水一样澄澈欢快的文字。这与他人生的阅历、勤于思考是分不开的。

他的快，缘于他的自我加压、笔耕不辍。他没有别的爱好，除了工作，他唯一的爱好就是读书和写作。

他善长写游记，但他写的游记不是那种流水账式的，看到什么写什么；也不是日记式或新闻式、解说词式的。他写的游记视角独特，思考深刻。他就像一位学武之人，一当打通了任督二脉，便一下子进入到一种“无我”之境——气脉流畅，心念贯通，天地万物，一枝一叶，一草一花都可以成为信手拈来的武器，随意挥洒，自有神韵。

他的游记带着他的体温，打着“老光”的烙印。他观察细致，语言朴实、干净又明快。他写家乡的一草一木，一山一水，一砖一瓦都倾注着他对这片土地的热爱。他正是把自己的一腔热爱倾注到他的优美动人的文字中，他才“写不尽桐城”。

每一个独具风貌的写作者都会努力建构自已的文学写作地理，找到自已书写那片地理的根源，唯如此才有根基，才根深叶茂。光其军正是在不断书写的游记中构建了他的写作地理。而这本集中书写家乡的散文集《写不尽的桐城》，正是他构建起来的文学写作地理。

他的游记散文注重构思，意在笔先，因而常常给人举重若轻之感。

他的游记画面感很强，文字空灵，有禅味，细品之后，意味绵长。“一声鸟鸣，从湖的深处逶迤着长音而来，我紧张地望去，只见一只鸟儿，拍打着翅膀飞向一处湖汊，紧跟在它身后的是黑压压的一群鸟儿。”所写之地，所触之景，所抒之情，令人称奇、神往和回味。

他善于在叙述中融进个人的想象、哲思和情感。一篇文章，如果没有想象，没有情感，没有思考，那一定是乏味的、不成功的。他的游记散文既有客观描述，更有强烈的主观意识。他总是能从细微处发现别人不能发现的风景，三言两语点拔中，一下子让人顿悟。

他的游记融情于景，见景生情，温暖质朴，娓娓道来，不急不躁。

他处理细节的语言能力和细致刻画的语感，都是那么地精准到位。读他的游记因而比读一般的游记更让人受到语言魅惑而让人有身临其境之感。读他的游记让你在家坐不住了，急欲到实地一睹佳景胜境的风采。

他的游记杂糅了自然主义、印象主义和新写实主义，写作日益宏阔，大气，渐呈个人特色：从一个点切入生发开来，细致独到，又能在面上随意挥洒，运笔自如；自然亲切不故作艰深，而又浅出深入，画龙点睛，不流于俗套；行文清浅，却不消解深度；情思细腻，却又善于留白。

游记在桐城派的写作和传承中是有根基的，桐城派三祖中姚鼐、刘大櫆都是写记游的高手，其中姚鼐的《登泰山记》入选了教本，影响深远。现当代桐城作家中，也留下许多行旅记游的名篇，像方令孺的《瑯琊山游记》，陈所巨的《烟雨桃花潭》等。

我们也曾有个小计划，从北到南从西到东，用一年半载的时间把桐城的山水佳迹、人文景点，一一亲历，一一书写，辑成一册。现在，老光以一人之力实现了我们的愿想，我从内心敬佩他的勤奋、耐力和才情以及对文学对家乡那份挚爱。

写不尽的桐城，写不尽的诗意风光和人生热爱。

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