红色题材尊重历史 艺术再现丰富和超越

《兵变》是以 “南宁兵变”这一重要历史事件为历史原形和故事核心而创作的电视剧。关于南宁兵变，史料记载严谨但文字并不是很丰富，这就给编导们留下难题和挑战，但也给编导们带来超越的机遇。

题材开拓做出大胆尝试

历史上的“南宁兵变”指1929年，俞作柏、李明瑞在邓小平和俞作豫的统战之下，同意整顿警备第四、第五大队和教导总队，张云逸任教导总队副主任和广西警备区第四大队大队长，把党的秘密组织建立到基层连队，中共用两个多月时间成功地改造驻守南宁的三支旧军队，掌握了近5000人的武装，创造了我党那一时期兵运工作的奇迹。

1929年9月，国民党改组派汪精卫派员到南宁，游说俞作柏、李明瑞联合张发奎反蒋。俞作柏、李明瑞于10月1日出兵向广东进发。邓小平说服俞作柏、李明瑞把教导总队和警备第四大队、第五大队留在南宁，由张云逸担任南宁警备司令。由于蒋介石收买俞作柏、李明瑞部队中的李宗仁、黄绍竑旧部，结果导致俞作柏、李明瑞的部队不战而败，俞、李回到南宁，随即宣布省辖警备第三、第四、第五大队、教导总队统归张云逸领导的南宁警备司令部指挥调遣……所有枪支弹药、军用物资，悉数运往百色、龙州等地。俞作豫率第五大队护送俞、李撤往左江的龙州。随后李明瑞出任红七军、红八军总指挥，与邓小平、俞作豫等发动了龙州起义，并参与了对百色起义的军事领导。“南宁兵变”的发生，为随后发生的百色起义和龙州起义拉开了序幕，也被认为是邓小平军事生涯的光辉起点。

历史记载的“南宁兵变”是宏观而概述性的。要把这个重要的历史事件摄制成电视连续剧，并符合当代人艺术欣赏的审美趣味，显然要在尊重历史的基础上进行艺术的丰富、再加工和提炼。电视剧《兵变》在题材的开拓和丰富上做出了大胆的尝试，并取得令人满意的效果。一是让红色题材更生动更丰富。电视剧《兵变》讲述了1929年蒋桂战争爆发时期，共产党、国民党蒋派，国民党汪派等纷纷派兵入驻南宁，共产党员覃文邕潜伏在国民党警备司令部秘密执行任务，与蒋派大将于昌为、汪派间谍翟莎以及桂系军中反派势力林权等，顽强展开革命斗争的光辉事迹故事，真实展现中国早期的共产党人无论身处何境，依然坚守崇高的革命信仰和爱国情操，向观众传递爱国主义正能量。电视剧是大题材，大主题，但编导创造性的融入了许许多多生动片段和细节，添加了不少鲜活的人物和故事，让大题材大主题在生动的叙事和生动的人物中变得丰富细腻而引人入胜；整个故事既有宏大的叙述，又有曲折的情节、栩栩如生的人物，这是观众喜欢收看该剧的主要因素之一。二是精准定位。《兵变》定位“战争”与“情感”的主题符合欣赏习惯。纵观整个剧情，既有战场上严酷的拼杀，官场中紧张的斗智斗勇，扑朔迷离的局中局、戏中戏；同时又有覃家三兄弟之间手足情与政治纷争交集，有父子之间养育之恩与杀父之仇种种纠葛；还有波折重重，浪漫又虐心的情感戏。《兵变》的定位摒弃了一般的主旋律创作思路，并没有过多地追求还原历史原貌或真实感，忽略当代人的审美需求。它的定位照顾到当下人的审美，已经不仅仅满足真实的再现，而是在历史的情境中是否看到或者感受到人物的内在品质和情感世界，并从历史事件的本身反观到当今社会的痕迹。《兵变》的努力显然卓有成效，观众从一开始到结尾，情绪都在跟着跌宕起伏剧情和充满个性的人物走。战争的宏大、惨烈让观众勿忘流血的历史，珍惜和平美好的今天；情感的纠葛、人性的多面，让观众感受到人性的美好与复杂；爱情的执着、忍让、抉择，让观众揪心，感叹真爱可贵。

红色题材的电视剧不应该高高在上，而要接地气。如果能尊重历史，在符合艺术规律的前提下大胆的展开艺术真实的表现与拓展，加工和提升，并尽可能地折射时代，顺应当代人的审美要求，就可以达到丰富和超越历史的境界，栩栩如生地展示主旋律电视剧的精彩与魅力。

人物塑造堪称血肉丰满

《兵变》是一部以故事取胜，以人物形象生动吸引观众的好剧。常言道，“讲故事容易，讲好故事难”，但观众们欣喜地看到，该剧的编导做到了。

《兵变》故事构思巧妙，结构紧凑流畅，情节错综复杂。整剧以兵变为主线主轴，围绕兵变，精彩讲述了关于战争的故事。既有场面宏大的战火纷飞、枪林弹雨，也有短兵相接的紧张惊险、出生入死。围绕兵变，讲述了关于谍战的故事，卧底与侦察、谋权与谋智、忠诚与背叛；围绕兵变，讲述了关于家族爱恨情仇的故事，父子恩情、杀父情仇、兄弟情深、反目成仇、真爱难忘、为爱离开；围绕兵变，讲述了关于争权夺利的故事，为了权利与地位，不惜一切手段和代价的杀戮与卑鄙。总之，《兵变》因为讲述了引人入胜的好故事而吸引观众，留住观众。

《兵变》的成功同样体现在人物的塑造上。《兵变》突破人物形象脸谱化、概念化，人物的设置、塑造服从剧情的需要，符合人物的身份、性格、气质，同时还兼顾了大众的审美需求。《兵变》有名有姓的人物形象众多，但一人一面，性格迥异，个性鲜明；人物为故事添彩，表演为故事加分。男主角覃文邕英俊洒脱，智慧果敢，举止言行既有军人的机敏稳重，又有青年人的真诚、真情和浪漫。作为中共渗透到敌方的卧底，覃文邕表现得智勇双全，多次在紧急关头瓦解蒋派于昌为的刺探、陷害，甚至因被陷害深受酷刑，鲜血染红衣襟的危难关头，覃文邕依然淡定忠诚，誓死捍卫党的利益，他一次次化被动为主动，为《兵变》行动赢得时机。覃文邕是当年优秀共产党员的化身，但编导并没有无限拔高和神话覃文邕。他是共产党员，也是热血青年，有着常人的喜怒哀乐；他深爱着温柔美丽的林瑶，但为了崇高的事业，他把爱埋藏在心底，明明深爱她却又不得不拒绝近在咫尺的爱人。那种刻骨铭心的爱与痛，深深感染感动着观众；当自己深爱的人身处危险覃文邕又毫不犹豫地挺身相救而不计回报。战争与爱情在残酷的岁月中彰显出伟大而诗意的美，人物的形象和魅力通过一幕幕枪林弹雨、激流险滩，展示得有血有肉，真实可信。

《兵变》的几个重要人物章云林、覃文海、于昌为、林瑶、瞿莎、林权等同样十分出彩。蒋派嫡系旅长章云林在《兵变》中分量很重。他是覃家三兄弟老大，外表硬朗，军人气质鲜明，明事理、识大义，爱憎分明，他可以为兄弟情两肋插刀，为家国仇民族恨英勇战斗不惜生命。当他知道兄弟覃文邕的共产党身份后，毅然理解和支持覃文邕，并放下个人的恩怨情仇，不计较林瑶依然爱着覃文邕。章云林给观众留下了血性忠诚，无所畏惧，敢于担当的硬汉形象。覃文海是覃家三兄弟的老三，他的性格与命运在剧中落差最大。从单纯稚嫩到被覃文邕误伤右腿致残，覃文海的性格发生第一次转变；健全的身心因伤残变得自卑失落，总想有所作为却屡被现实与亲人拒绝；覃文海从自卑到绝望，他放任自己甚至杀人；覃文海性格的第二次转变是他的性格弱点被瞿莎发现和利用，他从绝望看到希望，成为军人并实现自身价值；但他并没有料到自己只是瞿莎的耳目、工具甚至一条狗，当他以为可以大有作为时，却被瞿莎狠狠羞辱，从此他的心中装满仇恨。覃文海第三次性格转变是他知道自己的生父被现在的养父所杀时，他的做人底线被突破，怒火中烧，怨恨覃家和覃文邕夺去他生父的生命，夺去他暗恋已久的爱人林瑶，从此他活着的唯一目的就是复仇。仇恨让他彻底沦陷，最后战死沙场，令人叹惋。蒋派处长于昌为为人多疑，做事狡诈。他多次凭直觉怀疑覃文邕是共产党，却又拿不出有力的证据。在《兵变》中，于昌为的处处阴险毒辣映衬覃为邕的足智多谋，他们俩的对手戏构成了《兵变》的谍战氛围，潜伏与反潜伏，设计与反设计，最后还是覃文邕技高一筹，智勇双全，成功借郑主任之手把于昌为置于死地，为兵变顺利进行扫除一大障碍。林瑶与瞿莎是《兵变》中两位美丽的女性。她们一样漂亮、知性、重情，执著，愿意为爱付出。两人又有着明显的差异：林瑶温柔高贵，矜持含蓄；瞿莎冷艳干练，火辣坚韧。林瑶厌恶战争，追求田园牧歌式的生活，信守当初的诺言，虽然误以为覃文邕牺牲与章天林订婚，但她始终不移的深爱覃文邕，甚至不惜付出生命；当章云林战死沙场，许多年之后，林瑶依旧等着覃文邕的归来；林瑶对爱的守望，让人相信真爱永恒。身为汪系间谍的瞿莎，是在多次明枪暗箭、出生入死的危险中见识、欣赏并渐渐爱上覃文邕的，从防备、追踪、查出真相的一系列局中局，瞿莎对覃文邕的了解、感情是矛盾和纠结的，最后还是情感战胜理智，她不顾一切地向覃文邕表白，愿意为爱违背信仰，为爱放弃一切远走高飞。被覃文邕一次次含蓄或果断的拒绝，她却无怨无悔，直到生命的尽头依然散发出一个女性对爱的执着和留恋……瞿莎之死令人动容。

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