保安朱东坡 文学路上好辛苦

一边学习，一边写作，成了朱东坡现在的生活常态。

本报记者 穆可亮 摄

对于文学爱好者来说，攀上圣洁的文学殿堂是他们追求的人生理想和终极目标。无论什么年代，总有无数的朝圣者在这条充满艰辛的文学路上跋涉，朱东坡就是其中一位。闯过关东，下过海南，变过魔术，演过杂技，东冲西撞，却始终未能走出热爱文学的宿命。他现在的职业是市检察院的保安。

阳光明媚的上午，记者跟朱东坡联系好，说要到他家去采访，只听电话那头笑着说：“家里太乱了，要不到外面的公园里聊吧。”记者回答说：“没有关系，因为摄影记者要拍照片，还是在你家书房取景更好些。”电话那头，爽朗地一笑：“我家没有书房，卧榻之上可堆书。”

记者带着询问书房时尴尬的心情，见到了１９６０年出生的朱东坡。只见他瘦瘦高高，一副文人风骨，但却性格温和。走进了朱东坡的住处，这是一处年代久远的小区。上楼梯进屋，这个不足以开辟出小书房的房间，虽然狭窄但很整洁，狭小的客厅角落里，放着一台台式电脑，这里是朱东坡创作的地方。昏暗的客厅内，亮着灯，朱东坡与文学的故事在这里继续着。

人活着 首要问题是生存

   上世纪五六十年代，朱东坡父母都在淮南工作，１９６０年，朱东坡出生在淮南。在那个特殊的年代，随着父母接到强迫下放的动员令后，５岁的他跟着家人回到了老家利辛县王市镇生活。在这个小镇上，朱东坡度过了他的童年时期。

１９７７年，中断了十年的高考制度得以恢复，中国由此重新迎来了尊重知识、尊重人才的春天，而朱东坡就是第一届受益者。

父母都是知识分子，姐夫在文化馆工作，表叔能创作剧本。在这样的环境熏陶下，朱东坡也爱上了文学。１９８３年，他开始创作，１９８５年就在《飞天》杂志上发表了自己的处女作——短篇小说《雨中》。

“创作中，我受俄罗斯文学的影响较深刻。刚开始接触俄罗斯文学时，就发现它跟欧洲文学不一样，它比欧洲文学更重、更大、更深、更杂，冷静的叙述、大篇幅的环境描写，给人还原真实的世界，这才是艺术上的高境界，让我深深着迷。”朱东坡说，在那个年代，他开始沉浸在托尔斯泰、契诃夫等俄罗斯作家的作品中。

上世纪８０年代中后期，朱东坡到海南一家报社从事采编工作。“最后一年，实在是拿的工资还不够吃的，饿得不行，跑回来了。”１９９０年前后，由于生活艰辛，他的妻子在阜阳肉联厂工作，朱东坡就回到了阜阳，在当时的中国农民画报驻阜阳记者站工作。遗憾的是，由于画报社破产，迫于生计，朱东坡不得不封笔，转行干起摄影谋生。“我记得很清楚，我和妻子拿着４０块钱在阜阳安家，当时买不起大件的家居品，家里就买了一个洗脸盆，既可以洗脸用，还不占地方，翻过来，就当吃饭的桌子用。”

“人活着，首要问题是生存。”在朱东坡中篇小说《锁匠》一文的创作谈中，他在开篇写下了这句话。为了生计，闯过关东，下过海南，变过魔术，演过杂技，唱过曲剧……诚然，文学是艰苦而清贫的，同样也是孤独的。这样的人生经历，让朱东坡更加懂得《锁匠》中城里“魏玉玺”这个肉联厂下岗小人物的无奈和《渔人三章》中农村那个叫“三怪”少年的纯净和智慧。

攒力量 重续文学梦

   从１９８８年至２０１０年的２２年里，用朱东坡自己的话说，要生存，养家糊口，挣口饭吃，自己到处跑。但是在繁琐又辛劳的奔波中，他在心中始终为文学保留着一块纯净之地，希望像越王勾践卧薪尝胆一样，有朝一日，再赴文学之约。

期间，朱东坡会忙里偷闲读些文摘、山海经等杂书，丰富自己的精神世界。“２２年里，我都在吸纳创作资料，了解中国文化，吸纳中华文字精髓。无论是学习古诗词、摄影，还是写一点散文，随笔，都是为写小说做准备的，都处于续梦状态。”

２０１０年，积蓄了一定力量的朱东坡重新执笔写作。对于这一情况，阜阳作家崔波曾跟朱东坡开玩笑说，二三十年前都淹不死你，你怎么又起来了。朱东坡用妻子的话道出了自己的想法。他说，当跟妻子讲起自己要重新创作时，他妻子叹了口气说：“唉，你写吧。”因为，他的妻子知道，人的一生只有一次，朱东坡注定要一辈子忘不掉文学了。

随后，朱东坡创作了《人间兄弟》、《渔人三章》等中篇小说。“编故事容易，但不要忘记自然年代，把人写活，再现特殊年代的特征是很难的。小说是一个庞大的社会，作家就是要从小说里给读者呈现一个世界。此外，写小说要写人性、境界，让人一看忘不掉。不要哗众取宠，逗人一笑，博人一声。太看重名利，不可能写出穿透世界精神层面的作品。”谈起小说创作，朱东坡如是说。

上世纪末，为了国之命运，国家不得不清淤割瘤。下岗成了中国工人阶级的最大伤痛。许多企业倒闭了，破产了；有门路的调到了新岗位，无门路的哭天抹泪，还有的因此机遇而发了财的，成了早期的大款和后来的企业家。这一时期，许多既无门路，又没有什么积蓄的人，把一生都托付给了国家，他们正直忠诚，大公无私，他们视厂如家，把半生心血毫无顾忌地奉献给了集体事业……在《锁匠》中，朱东坡刻画的魏玉玺就是这样一位面临下岗的肉联厂工人。

小说通过魏玉玺等一批下岗工人的遭遇，呈现了特殊年代的特殊现象。这批下岗工人把他们的道德与品性，一直坚守到最后，在曲与直面前，这些灵魂都是最现实的人性表现。

在小说立意上，朱东坡认为，小说要展示世界美的一面，灵魂上追求美，心灵上受陶冶、营造美的气场。只有展现信守向善、向德的气场，营造净化心灵气场，才能让民族得以继续发展。

创作《渔人三章》，朱东坡就想要告诉更多人，生活中的诸多现象，都要科学地去看待，能释疑的释疑，当代解释不通的，留待后人去解释。用进步的思维展示生活，是每一位作家的天责。“如果一个民族的诗歌、小说、传说、童话乃至神话都飞扬着智慧和理性，那么这个民族一定是最优秀的。”在《渔人三章》创作谈中，朱东坡说。

(好刀 不误砍柴工

   一首绝句，２０个字，写了三年，这是朱东坡写作时，重视遣词造句、反复推敲最好的例证。“连续几天晚上，我一直做梦，梦到家乡。麦场、小伙伴、父母这些场景时常出现在我的脑海里。”朱东坡说，之后，他一直想写一首关于家乡的诗句。经过场景再现，反复打(，也只能写出前两句：常赴少年游，悠悠古镇头。之后想到自己的经历，也才添上：沉浮明月夜一句。最后一句再也没有找到很好的感觉，就放在那里，没有往下写。

直到随后两年多的一天，朱东坡的妻子拨弄着他的头发说，你有白头发啦。这时，朱东坡灵感一现，脑中浮现：霜染白鬓四个字。最后添上画龙点睛之句：霜重不知秋。终于用了三年时间，完成了这首思念家乡的《旧梦》。

“小说写得好坏，更在乎语言，每一句话要到点到位。有好的语言，才有代入感，故事可以构思，但细节必须是语言的真实。”朱东坡说，以前写作，意境功力不足，写不出自己想要的味道，如今，通过不断的文学积累，自己想要的表达的东西能够顺畅地从笔尖流出来。

“古诗词造就了我小说语言的功底。仔细推敲古诗词，懂得古韵古律，是最有力、有灵气和现实的进步方法。”朱东坡说，写小说，(刀不误砍柴工，要用诗的精髓写小说，将诗的凝练、讲究灌注到小说的语言里。

做加法 文学路上再跋涉

如今，朱东坡除了写小说，还有着自己的一份工作——阜阳市人民检察院的保安。尽管这样的身份，让身边很多朋友表示不淡定，都觉得太奇怪。但对于这份工作，朱东坡却很满意，他自己不在乎别人怎么看，也根本没觉得有什么丢人的。“当保安，每个月１０００多块钱工资，干一天休一天，比较自由，这样一来，我就可以多抽出时间，全身心投入到小说创作中。”

原来，朱东坡之前在检察院的宣传部门帮忙工作，但由于工作太忙，没有时间创作自己的小说，干了两个月后，他主动找领导商量，要求调到门岗室工作。“在别人眼里，这份工作很普通；但对我来说，这个职位最基层，说不定以后还能为我创作小说提供素材呢。”朱东坡笑着说。

你爱文学一辈子，文学害你一辈子。有人曾经这样说过朱东坡，尽管事实的确如此，但他却从来没有后悔过选择热爱文学，坚持创作。“小时候种的文学种子，顽固得很。”

“前４０年，我都在为生活做减法，透支了健康和关于文学的梦想。希望今后的日子里，把更多的时间还给自己，写点东西。再不写就老了，积攒了一辈子的焦急、等待，希望能倾吐出来。”朱东坡说，虽然日子清贫些，但如今有一份闲适的工作，还有时间做自己喜欢的事情，很满足。只希望把生命滋养得更好，有个健康的身体，在文学路上跋涉得更久、更远。

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余波

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