传承优秀传统文化要多点精品意识

□吴晓铃

4月底，国乐观念剧《伎乐·24》在成都上演，成都永陵博物馆著名的24伎乐文物浮雕图在舞台上“复活”。演出一票难求，优秀传统文化备受期待，由此可见一斑。谢幕后，有不少观众意犹未尽，希望作品重新修改后，能再现1981年大型民族管弦乐作品《蜀宫夜宴》的辉煌。这也道出了笔者的心声。

与常规舞台剧不同，此次《伎乐·24》以观念剧的形式呈现，用古老的音乐和抽象的现代舞的交融，复活出“24伎乐”之华美，无论“复活24伎乐”的创意，还是舞台呈现，都称得上新意扑面。但以精品意识来打量，这部剧目前确实还有诸多遗憾。据笔者了解，由于经费缺乏，舞台字幕也因此被省去。而现场舞蹈、器乐表演人的稚嫩，也不时给人出戏之感。如果能有更多扶持，能沉下心来打磨精品，相信这部剧会走得更远。

最近几年，弘扬与传承优秀传统文化，从上至下已形成共识。但在文艺创作领域，却是作品多、精品少。同样是原生态的舞台艺术作品，杨丽萍的《云南印象》系列，推一部火一部，不仅演出商业化运营极为成功，还对云南旅游形成了正面宣传推广。反观各种跟风之作却反响平平，甚至见光就死、难以持续，充分证明公众需要的并非只是文化，更是文化精品。

《云南印象》系列，大多是杨丽萍积累了二三十年以后，才最终搬上舞台的。她一开始，就希望能做成精品。如今，部分文艺创作者甚至文艺院团，已耐不住这样的寂寞，也缺乏这样的心劲儿，导致作品缺少积淀和打磨，往往不能产生打动观众的艺术效果，待凑足需要的演出场次后，就只能无奈束之高阁。

当下，弘扬优秀传统文化已成为国家战略。如何让传统文化活起来？惟有打造精品，才能立得住走得远；也惟有打造精品，才能让公众真正体会到优秀传统文化的博大精深，进而滋生出更广泛、更深层次的文化自信。期待国乐观念剧《伎乐·24》能多一些精品意识，潜下心来修改打磨，下次亮相带给观众更多精彩。

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