《永历十三年》 翠微楼乱世情缘

《永历十三年》剧照图片由剧组提供

2020年6月的一个周末，成都驷马桥头，凤求凰剧场，一出历史话剧《永历十三年》别开生面。

星辉中路转角处，小巷深深有洞天，成都金牛区驷马桥头的星辉中路，一群接一群身着明制汉服的青年男女，靓眼热闹过街，瞬间又遁入小巷，大隐隐于市的“凤求凰剧场”是这一群群时尚青年的目的地，转拐处，咫尺外的街边喧嚣已然不闻，一曲悠扬的民乐舒缓地告诉来者，就在这里，这个剧场内，即将再现一段鲜为人知的滇都历史，演唱一曲明朝最后的挽歌。小剧场话剧《永历十三年》，十几个年轻演员在台上扮演明末清初的人物，当着台下另外一群青年观者，演绎一出300多年前发生在西南边城里的悲情戏剧。

年轻演员演古老历史、年轻观众看明朝故事。《永历十三年》讲述明朝最后三日，三个南明臣民与一干歌伎，在家国灭亡、朝代更迭的历史巨浪下，在南明滇都小小翠微楼中产生的各种内心挣扎，并无奈在此与明朝做最后道别的戏剧故事。

全剧讲述的是，明朝成都太守之女芸娘因城破父亡而逃至滇都昆明苟且翠微楼，在烟花院里结识了明朝文臣孙可，二人真心相爱。清军攻城，武将王博由前线负伤归来，明知不敌清军的王博转而主张降清，由此与主张抵抗到底的同朝官员、昔日友人孙可产生激烈冲突。就在芸娘与孙可在翠微楼中举行临上前线的告别婚礼时，清军杀入，孙可以身殉明朝。之后，芸娘和隐藏在烟花院中的明朝名士王定国、武将王博在降清的过程中，为翠微楼争取到了改为读书院的权利，二人由此在读书院开启文化传承。

“月儿弯弯照九州，几家欢乐几家愁；几家夫妇同罗帐，几个飘零在外头”的童谣由远及近，演出在淡雅的忧伤、淡然的愁绪中静静地拉开帷幕。“春花秋月何时了？往事知多少；小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”，戏剧又在故国不堪回首的追忆中撕开每个人的内心挣扎。

桃花扇底看南朝，翠微楼里送大明。永历十三年，一个不为常人熟知的年份，大明王朝把最后的岁月留在了中国西南的滇城。《永历十三年》，小人物说大历史、儿女情长演家国情怀。苟延残喘的明朝最后一个都城——云南滇都破城之际，文臣孙可、武将王博、名士王定国等大明遗老遗少，降清的、顺清的、反清的、复明的，一众角色在各自的痛苦挣扎中，将每个人最后的情感，都一一展示并遗留在那个名叫翠微楼的烟花院中。

一部戏剧史，就是一部戏剧人物史，就是一部戏剧人物情感史。《永历十三年》把剧中人物都付诸于内心情感的挣扎，无论是对恋人、对友人，还是对南明、对清朝，文臣武将都用各自复杂的内心诉说着挣扎的情怀。

艺术即抒情，凡是艺术的都是抒情的，艺术就是情感的史诗。剧中女主角芸娘，滇都城内当红歌伎，在恋人孙可为南明殉葬而去之后，散尽毕生积蓄，买下翠微楼，开辟翠微书院，传承华夏文脉。全剧也在翠微楼里传出的琅琅读书声中落下帷幕。

《永历十三年》是资深话剧编导张原的原创作品，张原导演对舞台戏剧的挚爱执着到虔诚，他因话剧《薛涛》把自己当成仍活在时下的薛涛，甚至微信名也叫薛小涛，由此可见其沉浸其间有多深。2019年1月，张原导演的沉浸式话剧《薛涛》在成都浣花溪边上的一个庭院里“时空穿越”，谈诗讲情演故事。《薛涛》的沉浸式演剧风格将舞台延伸到观众中间，让演员和观众都同时身临其境。今年的《永历十三年》虽然没有沉浸式、庭院式等形式标签，但是在演出过程中，依然可感觉和寻觅到张原导演意欲冲破横在演员与观众之间那堵无形之墙的尝试。当翠微楼中的风尘女子们走下舞台，到观众席间招揽顾客的调度出现时，小小的翠微楼就由舞台上的那片小天地扩而成为整个剧场的大场景了。

陈美伊、李文瑞、梁志伟、余宗伟、华琰、杨心怡等众多貌美如花的优秀青年演员，外形条件好，形象气质佳，在剧中的表演真诚、质朴，青涩而不失纯净，鲜活而不失严谨。扮演翠微楼院妈的演员是这群年轻人中年龄较大的，因而她的表演娴熟、表演分寸拿捏得更准。

剧场内观剧的青年观众则认真、严肃，演员与观众都以一颗颗年轻的心、一双双艺术的眼，去着力塑造一个个300多年前的历史小人物，回望那些曾经的家国情、兄弟情、生死情及乱世爱情。

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