淮词凄凄待传承

“春光明媚，天气晴和，卷起竹帘，推开纱窗，信步游阅，漫绕回廊，强打精神，难忘愁肠……”深秋时节，一段婉转哀怨的唱词从李思三老人屋中传出。老人咿呀唱的是在沿淮流域传唱了上百年的淮词。心头婉转的凄怀，口内徘徊的低唱，伴着悠悠的水流，从秦淮河流到淮河，流过才子佳人，穿过漫长岁月，来到阜南县中岗镇，流进李思三的心底，从他独居的老屋中悠悠唱开。

秦淮河传来的高雅调

   “大花船，游江边，哎呀，有一位二八佳人，怀抱琵琶拨动弦……”细听几句，就会发现淮词曲调委婉柔丽、细腻悠长，吐字似吴侬软语。“有点江浙的味道。”李思三告诉记者，我们现在听的淮词都是从“六朝金粉气”的秦淮河流传而来，自然无限旖旎。

关于淮词，有不同的说法。一种认为，淮词就是淮河流域兴起的一种小曲。李思三认同另一种说法：古代阜阳的一些书生赴南京赶考，串游秦淮河，到歌妓院填词、听曲，附庸风雅。考季结束，这些书生沿水路回乡，把秦淮河的小曲也带了回来，几经传唱加工，遂成独具风格的淮词。

据阜南县志记载，淮词，又称淮调，是一种古老而别致的曲艺类型，源于清乾嘉时期的南京秦淮河青楼歌院，鸦片战争后由六安、霍邱、颍上、固始流入阜南县。其曲调凄婉柔丽，细腻深沉，词韵高雅富有文采。李思三认为，这些淮词都是由书生填词、歌伎演唱的。“以《大花船》为例，词中描绘了古代文人宴会、行酒令的场景，不是寻常百姓的活动。”淮词唱腔也很规整，一般正格句（商调式）为２２句，若在中间夹入１６句或２０句的“穿心调”（徵调式）共为３８句或４２句。唱腔分为“平腔头”、“四句腔”、“穿心腔”等。多为一人清唱、两人对唱。笙萧、琵琶加以盅、碟击打伴奏。

心底事谱成纸上曲

   淮词流传到今还有３０多段词曲俱全的曲目，均由李思三精心整理。李思三的故乡中岗镇是有名的“淮词窝”，很多当地居民都会哼唱一两句。但由于淮词词曲较为高雅，很多民间艺人并不能准确记忆其中词调。对李思三来说，这些绮丽的词曲早就烙在心底。

“父亲和家族里的一位二爷都是淮词爱好者。”李思三回忆，父亲有文化，二爷擅长吹箫。童年记忆里，李思三经常听父亲和二爷吹拉弹唱到半夜。耳濡目染之下，李思三也学会了好些曲目。这些曲调至今仍不时从李思三老人的嘴里哼出。

成年后，李思三学会了拉二胡，受过专业声乐、乐理教育，并从事文化方面工作。“想过好好把淮词整理一下，受时代限制没有做成。”李思三告诉记者，因为淮词格调缠绵且多述才子佳人故事，在文革时期不允许传唱。但李思三心里一直惦念着淮词淮调。

２００５年，《阜阳日报》刊发《漫步秦淮河》一文，勾起了李思三心里的曲调。“不知道老家还有没有人会唱淮词。”李思三立即返乡，找到几位还会唱淮词的老艺人，和他们一起吹唱、交流。后来李思三发现很多问题。“老乡们很多没有文化，中间又有一段时间不让唱，很多词不准确、曲调也有明显的错误。”这些问题更加坚定了李思三收集整理淮词曲目的决心。“这么好的艺术，不能失传了！”

后来，李思三辗转找到幼时和父亲一起演唱的二爷。“当时二爷已八九十岁了，根本没有力气唱歌、吹箫了。我就让他听我哼，不对的地方再商量、纠正，实在唱不动的地方就用二胡拉过去。”凭着二爷李大坤的绝佳记忆力，李思三与他一起，边唱边录音，多次核对、增删修改，用坏了两台录音机，最终在“二爷”有生之年录下了３０多首曲目。

“二爷”去世后，李思三反复听录音、斟酌字句，根据录音把一首首曲子谱到纸上。李思三将手写曲子打印、装订起来，时不时拿出来翻看、哼唱。“你听着调子多醉人啊，连哭腔都是美的。”

虽然经过努力把淮词准确的词句、曲调都写在纸上，李思三心底的担忧却没有消减。“现在有词有调，年轻人想学随时就能学了，但是愿意唱、愿意学的人越来越少了。”李思三希望有音乐功底的年轻人学一学淮词，把淮词唱给更多人听。

平时，李思三会免费教一两个好友拉二胡、唱淮词，亦师亦友，自娱自乐。几年前，李思三与颍州区文化馆工作人员一起努力推广淮词，包括整理修复相关曲目、创作与时俱进的曲目，参加大型文艺演出来展示淮词的艺术魅力。当前，李思三最期望的是更多年轻人来学。他告诉记者：“只要有人愿意学，我就愿意免费教。”

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