李俊 一个土陶艺人的执着守望

李俊和他的作品。

一堆不起眼的黄泥巴，在一双巧手下幻化成为一个个令人着迷的土陶工艺品。在北照古陶传承人李俊眼中，土陶的美，正是来自那粗砺、沉默、拒绝反光的本质，而且他坚持在擎举、摩挲之间执着于土陶的生命延续。

３月２７日，记者推开一扇斑驳的木门，映入眼帘的是成排的陶器泥胚，青色的水泥墙上粘的是各种各样的陶器，这里是李俊的住所和工作室。

记者走进其中一间不足１０平方米的房子，这是李俊最喜欢的地方。踏入其中他可沉浸在自由创作中，工作室有两个重要的物件，一个是宽大、笨重的绘画工作台；另一个则是轻巧、灵活的制作陶艺“转台”。凭借着深厚的艺术功底，李俊时常在二者之间转换身份，以“玩童”的心态，烧造出一个又一个让人惊叹的艺术佳品——朴拙的茶罐上绘着诗意的水墨画；简明的花瓶做着细致的吉祥镂空；精美的大盘子雕着栩栩如生的荷叶……沿壁而立的展架上摆满了形态各异的陶瓷作品，看到这些，即使你不懂点滴艺术，也会被这些陶器的精美所折服。

说起与土陶的因缘，李俊告诉记者，父亲是一位烧青砖、青瓦、瓦罐的工匠，自己从小就经常在沙河旁边挖黄沙泥捏成各式各样的造型。

“从没想过会和泥巴打一辈子交道。”李俊告诉记者，自己一直喜欢绘画，上学后，他真正意识到土陶是艺术瑰宝，学校设有手工艺术课，李俊想为什么不能将祖辈们曾赖以生存的手艺与现代审美通过土陶艺术表现出来。

自２０００年接触陶艺，有三年时间，李俊都找不到做陶的门路，别人对他的作品判断——难看。但这个倔强的年轻人勤奋钻研，他按照老师的建议临摹连环画，经常临摹到深夜。２００３年，中国美术家协会在唐山举办第二次展览，李俊作品参选。这次展览让他信心倍增，之后又到广东、景德镇学习陶艺。２００６年，李俊决定传承阜阳土陶。

李俊告诉记者，大约在朱元璋时期，北照寺附近有７２座老连窑，当时主要是为了烧制明代皇城建设用的大青砖，烧制技艺较为成熟，这一脉烧制土陶的技艺后来得到了传承，直至今日。于是，李俊遵循北照传统技法，结合其他艺术形态，不拘泥于土与釉的结合，融合更多人文与空间因素，使这一具有优秀历史的传统工艺焕发艺术青春。之后，李俊的《愚公移山》、《艺术家》、《疯狂的碾子》等作品分别获得省市级及全国大奖。

“土陶笨拙，但亲和力十足，看到后就想摸摸；瓷则比较冷艳，给人以‘只可远观\’的高冷感觉。”李俊说，陶和瓷说起来就像是紧密的两兄弟，却在使用原料和烧成温度等方面有很大不同。陶器烧成温度一般都低于瓷器，陶的烧成温度在１２００℃以下，瓷器的烧成温度则比较高，大都在１２００℃以上，有的甚至达到１４００℃左右。

李俊说，制作陶器是一个漫长的过程，从“捏泥巴“到放入窑中烧制再到开窑，你总会有一些意想不到的惊喜和失落。“‘一窑一人生\’或许是对每件土陶作品最贴切的比喻。”

“土陶要想留存，必须要进入市场，而进入市场，更多的是走工艺品的路线。”李俊坦言，一件工艺品的附加值和对资源的利用率，要远远高于父辈做的陶器皿。基于生活，这几年，李俊也会拿出一部分时间，做一些批量的订单生产。

对北照古陶的传承，李俊说，要从娃娃抓起，毕竟孩子没有受一些框架影响，更容易创新。目前，他每星期都在和谐路小学和颍东区青少年活动中心教孩子陶艺，培养陶艺爱好者。

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