风枝雨叶 高旷出尘

胡骏书法四条屏

□范国明

胡骏在中国近代书法史上应当具有极其重要的地位，遗憾的是，我们对其宣传是很不够的。其书风已经摆脱馆阁体的时风，追求个人心性的表达，追求一种清新俊朗、高旷无尘的境界。他的楷书极得欧颜精髓而富个人意气，并兼褚遂良风骨，允为一代大家。他与蒲殿俊、何鲁等都是近代书法的巨匠。

胡骏（1869－1934），字葆森，号补斋，广安州协兴人，光绪二十九年（1903），中癸卯科二甲进士。选庶吉士，散馆授翰林院编修。父雨田，光绪年间为云南宜良典史。胡骏少随父于云南，年二十回广安州试，名列第一。补廪生，调成都尊经书院肄业。壬寅(1902年)中四川乡试举人；癸卯(1903年)成进士，改翰林院庶吉士。时以官费留学日本，在同船人士中，有四川籍翰林颜楷和好几位进士、举人。颜素矜骄，一天与一位日本长须老者互赌作诗，均用原韵做了10多首，颜江郎才尽将输，旁观同乡知胡骏工诗词，推胡与日本人赌作，以挽回面子。胡与之作了26首，日本人作不下去了，悦服认输。胡骏后于日本法政大学速成班毕业。

光绪三十三年（1907），胡骏学成归国，考试最优等，历任翰林院编修、国史馆协修，实录馆、宪政编查馆纂修，学部行走等职，兼任钦选之资政院议员。四川乡人推为京师蜀学堂监督。光绪己亥年（1899），蒲殿俊、顾巨六于广安城北玉皇观创办紫金精舍，请胡骏为主讲。胡骏用宋代胡瑗教学之法，分经义、治事两大类，并授与时务之学。胡骏与蒲殿俊主张，应清除旧时作文之病，常摘古文令初学者译为今语，每旬课作，则一题语、文两进。最初受业者只二十余人，后增至百数十人。广安故有甘棠、培文、渠江三书院，其教席皆怪而疾之，尤侧目生徒，而诬胡骏、蒲殿俊、顾巨六为康（康有为）党，相与讦告兴狱，岁日纠扰，胡骏等一不为动，讲论愈勤，蒲殿俊、顾巨六亦奋身犯难不顾，卒以紫金精舍并三书院改为高等小学堂为止。

辛亥年(1911)，四川保路事起，蒲殿俊、罗梓卿等九人被总督赵尔丰逮捕，赵请旨就地正法，时胡骏居北京为内阁总理大臣庆亲王奕劻少子之师，而此时奕劻正在假期。后奕劻销假复职，请问胡骏究竟，胡说：“若杀蒲、罗诸人，不特不能平息川乱，那川乱就更大了。”

胡骏在北京并与宋育仁、施鹤笙、贺维翰、顾鳌（巨六）等同乡京官，具呈呼吁，蒲、罗诸人得以不遭杀害。胡骏是民主党成员（后共和、民主、统一三党合并为进步党，胡骏为进步党四川支部正部长），民国二年（1913）四川省议会召开，国民党与共和党为争议长，相持不下，民主党举足轻重，均承认让与民主党主持议席，胡骏以有夙望，被推为议长。后因弹劾四川都督胡文澜之经费预算，未经省议会决议，擅自筹措，胡不乐其职，未届期满辞去。

后来，胡移居重庆，见川乱不已，遂闭门谢客不问政事，以诗文自娱，曾任东川道道尹。

胡骏之精于书画，不独手上功夫了得，其眼界亦高。此处所选四屏，盖观书画后所作跋语，出语即是大家风范。第一屏是评赵孟坚水仙：

彝斋倜傥不羁，风神遒上，精于绘事。晚年尤好画水仙。欲以敌杨补之梅花。一日刺舟严陵滩，见新月出水，大笑曰：此所谓绿净不可唾，乃我水仙出现也。余观此卷风枝雨叶，纵横奇宕如读蒙庄。

胡骏乃通画之巨擘，其识书亦独到，屏二云：

学书端庄则窘于法度，侧笔取妍，往往丰左而病右。故正书如右军霜寒表、子敬乞解台职状、张史郎官厅壁记，皆不以法度病其精神。至于行书则王家父子随意肥瘠，皆有佳处。近世惟颜鲁公杨少师特窥其妙。其用笔能左右之不好处更觉妩媚。求一点一画俗气不可得。比来士大夫惟王荆公有古人气。

晚年一意搜寻金石骨董碑版书画，每有所得，辄考订精审，弥用自喜。我们从他《跋王右军黄庭经》和对祖石帖的论述，颇见其对法帖版本的精研，是数十年收藏精思所致。其所撰诗歌骈文联语，俱载诸43本《补斋日记》中。胡有三子，名光熊、光杰、光庶。长子在日本读书时游泳溺水而死。次子号胡仲实，三子号淑潜，均为胡骏所起。他说，仲实者，是希望他踏踏实实地做事；淑潜者，是要他少说多做。胡还常以颜楷与日本人赌作诗一事告诫二子：万勿轻视别人，招致耻辱。后两子在办实业和做学问上均有建树。

民国二十三年（1934），胡骏病逝于重庆。

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