迷情萨克斯（外一篇）

□张秀云

在西洋所有的乐器中，我只喜欢萨克斯。“萨克斯”这个乐器的名称，是以19世纪比利时乐器生产者萨克斯先生的名字命名的。因为感觉这种音乐就像一阵风，可以铺天盖地地袭卷而过，也可以舒舒缓缓地徐徐吹来。其音域的宽广与开阔，就像一阵风，能到达心中的每一个角落。

第一次听到萨克斯是在合肥的大街上。秋日。下午。道路两旁法国梧桐的叶子满街飘摇，风掀起我长长的风衣，肃杀之气扑满襟怀。随风扑来的，就是街角一家音像店里的萨克斯曲——《回家》。悠扬、苍凉，还有充盈耳廓的一层淡淡的忧伤。那种并不萎靡的，只属于秋天的，成熟又恢宏的忧伤。我倏地感动，哽噎，无家可回的迷惘之中，有一种激越与豪放的悲情。

就在风袭来的那一瞬间，我就爱上了这种被称为“西方爵士乐灵魂”的乐器。我用有些兴奋的收获的心情从那家小店里买回那盘磁带，插在我的录音机里一遍一遍地放，逼仄的小屋和我同样逼仄的世界，也变得阔大起来。

我又听用萨克斯吹奏的《茉莉花》。欢快也同样是那么辽阔和富有感染力，感觉那些美丽的茉莉花，就形形状状风情万种地铺满了整个宇宙。整个宇宙的芬芳和绚丽，让我目不暇接，让我的心情激荡飞扬，想为之歌，想为之舞，想为之颠狂。从脚趾到发梢，都被这种轻快的风吹透了。

接下来总一次又一次地听萨克斯，好些年了，从没有厌弃过。那天坐长途汽车去安师大，司机师傅无意中在DVD里放了萨克斯曲，就是这两首《回家》和《茉莉花》。画面上是南飞的雁阵，落雪的白桦林，尚未冰封的河流，让我的思想有足够的空间奔跑。捧着萨克斯的比利时音乐家，长长的金发，英气的牛仔，或在皮船上，或在壁炉前，眯着眼睛把那根金属的管子吹得抑扬顿挫。那一刻我简直想嫁给他了。能听着这样的曲子爱过活过，才不枉一生呀。我央求师傅把这两支曲子来来回回地放，一路的疲劳、晕车，还有连夜赶车的瞌睡，都没了踪迹。

回来后，赶写一篇关于《红楼梦》十二钗史湘云的论文，忽然觉得，湘云这个英气勃勃的姑娘，这个“生来阔大宽宏量”，有着魏晋名士风度的姑娘，不就是一曲萨克斯吗？与之相比，黛玉是支幽怨的洞箫，宝钗是委婉的古筝，只有湘云，爽朗，健美，嬉笑怒骂，像一阵风，把大观园里的孱弱之气一卷而尽。

于是萨克斯和湘云的风，一起留在我的生活里。

筝

古筝是一种贵族的、温情脉脉的乐器，或哀怨或缠绵，轻快处如泉水叮咚，忧伤处如芭蕉细雨，细致温婉，似小女子怀春的情愫。所以自秦代有筝以来，这种乐器就注定是为古典的女子而生的，是为她们寻找和挽救爱情所生的。

高高的闺墙挡不住豆蔻少女萌动的春心，绰约轻行环佩叮当的女孩儿，在帘后窥见了可意的郎君，匆忙在修长的手指上套上玳瑁的长指甲，鸣筝金栗柱，素手玉房前，欲得周郎顾，时时误拂弦。这是曲折的示爱与引诱，浪漫又不乏心计，与司马相如在卓文君家里抚那曲《凤求凰》并无二致。而汉太尉乔玄之女大乔小乔，一个能拨春风，一个雁啼秋水般的音乐绊住了英雄的玉骢，孙策和周瑜，就不能自禁地纳了她俩为妾；面对爱情的疏离，辽国皇后萧观音百般无奈，劝慰、流泪、填词，仍免不了深宫孤守，也只好拿起最后的武器，“张鸣筝，恰恰语娇莺”，用“房中曲”去牵扯道宗远去的衣袖……

筝这乐器在唐朝最盛，大有遍地开花之势，弹筝对于当时上流社会的千金小姐们，像是一种普及教育。草长莺飞的季节，十里长亭或霸桥烟柳之下，低眉顺眼，轻拢慢拈，淙淙而诉。多么可爱的一个年代。她们的爱情，似乎就盛开或凋落在古筝的二十一根琴弦上。而当今庸碌的生活里，女子们的爱情已日渐直白，快餐式的爱用嘴巴火辣辣地说出来，或者用键盘便捷地敲出来，容不得半点含蓄和磨蹭。筝变得跟现世的爱情无关，它只是作为一种阳春白雪的音乐，响在歌剧院少有知音的沉闷大厅里。

去年，在六朝古都的开封，清明上河园里，我意外地听到了随处飘扬的悠然筝声。园里埋设着许多质地很好的音箱，铮铮的音乐均匀地弥散在空中，余音绕树漫水，隐约如天外之音。惊喜中我拾级走进上善楼的琴房，点上一曲《寒鸭戏水》和《春江花月夜》。这两支曲子虽然跟爱情关系不大，但如果可以亲眼看着那女子素手弹出，倒也足以慰藉我的向往古典之意。谁知不等一曲终了，那女子就拔掉弹拨乐曲的塑料片，甩了云髻，径直奔我讨钱来了——她之鸣筝，为稻粱谋罢了。

爱筝如我者，不敢再奢望于喧嚣尘世之中听到清音，于是买来音像公司复制了无数张的光盘，塞进DVD里一遍遍地听。或者干脆买个MP3，挂在脖子上，边走边听。有时倒也能听得双目迷离。无意中抬头，看见文化宫门前许多家长们正在送稚子学琴，忽就有了眼前一亮的感觉。她们中大概有不少学筝的吧。若干年后，当她们这一代的爱情成熟的时候，或许可以随处听到满耳的筝声呢。

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