显在与潜在之间

一个人的诗与他俗世的生活，究竟构成什么样的对应关系？这大概是多数写作者都曾自我质询的一个基础性问题，这种追究派生出来的一种内生动力，也完全可被视作写作的重要心理资源之一。

如果说依据此问题，确有必要在一个人身上切分出“显在的我”与“潜在的我”，那么二者之间的相互凝视、相互怀疑、相互缠绕、相互冲突乃至相互撕裂，直至有可能出现的相互和解，几乎可说是一个写作者发现自我、探索自我的不二之路。换一个说法，写作的价值或写作的难度，都很大程度维系在对这二者关系的呈现上。

在合肥诗人经常性聚会的推杯换盏间，谢其盛显在的一面是令人称羡的。他是一家颇具规模企业的管理者，自豫入皖后，事业上一直算是通达。性格上的敦厚淳朴、为人的谦和礼让、对朋友的慷慨热忱等等，使他获得了良好的口碑。熟悉而细心的读者也自会在他的诗中，找到很多这种“显在之我”的投射痕迹。比如，他特别喜欢摄影，诗句中便充溢着草木虫兽之名和光影交织之感。他的企业生活繁杂而紧绷，写作在整体上便呈现出一种反向的对应：对自然界豁然敞开的愿望，和一种对简洁句式、松驰语调的偏爱。当然，来自他日常生活的符号对应，更是无处不在：挖掘机、脚手架、玻璃、轰鸣、网状的缝隙……这些符号，活生生地复制了他在建筑工地的工作场景。

不管一个写作者是不是要刻意遮蔽与掩饰，那个“潜在之我”始终会在语言中现出踪迹。这仿佛是在对写作与阅读作出双重提醒：现象的真实是不可靠的，艺术的真实、本质的真实会抓住一切微妙的机会“发言”。所以即便如谢其盛这般对“状物”几近热爱的诗人，也难免会在一番精心的景致摹写之后，又称其为“放大的假象”（《静谧之心》）。他踯躅于秋雨中凋零的小园子，会深切地感叹着一种“身体被掏空后的麻木”（《无题》）。有时，他会被一种现象背后强烈的虚无感抓住，“熟睡者的鼾声//撞击着空洞的湖水”（《沉醉》）。我并不打算随意地将“深刻”二字赋予对谢其盛诗歌的解读，只想表明我的一个想法：一个潜在之我从语言中的涌出，有时是语言在行进中的深层本能反应。他抓住了这种反应。

谢其盛擅于观察，从视觉上开始建设他以抒情为主调的语言世界。善游于物者，必游于心，眼之所见叠加着心之所见，虚实交加的景象状述，也使他的所见与所感在融合交汇——虽然这种交汇，仍有待趋向语言实践的深层。读他的诗，我时而将他同一场景的摄影作品拿来比照，在比较中生出一种期待，即希望他摄影中纤毫毕现的细节表现力，在细节上穷究不舍的手法，在诗歌写作中也能得到有效的表现和更充分的释放。

其盛写诗仅仅几年，旺盛的创作欲已带来量的累积，在这之后，必有一个深刻的自我质疑与自我修正的过程，对那个潜在之我的更深挖掘将持续展开，个体语言的标识性和个体之思的复杂性也将开始真正形成，我期待着这个时刻的到来。

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