朴拙之美——张光旭其人其书其画□王明东

月牙如钩，杨柳轻拂。

打开祁东矿党委书记张光旭的集子，好似一道闪电划过，顿觉眼前一亮。开篇是一幅楹联：“大泽涉古，祁东著新”。接下来是书写的唐诗宋词，五言绝句。无论是草是行，还是整张、斗方、竖条，皆骨气沉稳，笔意凝重，呈现质朴厚重之美。再往后翻为画作。山水：壁立千仞，奇石嶙峋，烟云浮动，动则活泼喧腾，静则安详幽深；花鸟：栩栩如生，飘逸儒雅，能着墨处黑如太阴雷雨垂，空旷处若桃花潭水深千尺。同书法一样，同有朴拙之美。

唐·张彦远云：“工画者多善书”。古代出过不少诗书画皆能的才俊，如苏轼等。峰高无坦途。任何一位艺术家的成功之路都不平坦。值得庆幸的是，张光旭上世纪60年代末出生在书香门第。在家族艺术氛围熏染下，光旭五六岁就喜欢上书画，父辈发觉此子可教，施肥浇水，下功夫培养，灌输最多的就是“画乃书之布陈”，要想画好须先字好。张光旭先习颜柳，再临二王。1989年考取皖西师范学院美术系后，书法就受到老师的称赞，一次次参加院校展览。他并没满足，艺无止境。书画艺术深奥无比，从来都是人外有人，天外有天。不经起五更睡半夜，铁砚磨穿，废书三千，三五十载的夜读苦练，不能修成正果。走出皖西师范学院，进了前岭矿的大门。作为矿工会的宣传员，书法有了用武之地，刷标语，办宣传栏，忙得脚不沾地。后来，岗位、职务、工作环境不断在变。唯一不变的是对丹青艺术的不懈追求。火热的矿山生活，矿工们为实现中国梦“燃烧自己，照亮别人”的无私奉献精神，为其提供了创作的源泉和激情。无论是寒风刺骨的严冬，还是酷热难耐的盛夏，他不忘见缝插针，泼墨挥毫。他在作品集《创作随想》中坦言：“工作之余的读书、写字、作画，已成为我生活中固定的方式，简约而不简单也成为我的创作方向。来到基层煤矿工作，更感觉到生活中的充实和精神上的富有。在与煤矿工人的交流中，在与古人精神对话中，我感受到欣慰、共鸣，产生感恩、敬畏之心，愈加感到简约而不简单之不易。”心摹手追，勤习苦练，他的书法直追张旭之大气，步米芾之潇洒，显庭坚之挺拔，形成了他独特朴拙的书风。这种朴拙可不同于近些年书坛冒出的故意朴拙，而是人生历练之老，学问积累之富，下笔随心所欲，自然而然地达到的一种境界，最具有文化底蕴的朴拙。

自古道物艺相通。随着时光的流逝，扎实的书画功底使张光旭在国画创作上得心应手，技法娴熟。皖西师范学院美术系深造让他对中西画有了更系统更深刻的理解：“西方艺术偏向于形与质，而东方艺术更珍视神与韵。无论是西方还是东方，都有不少艺术家在探索两者的结合。”他还认为，中国画与西画的最根本不同点就是有中国文学在里面。一幅山水画表现出诗的意境，就会回味无穷，就会叫人百看不厌。其交谈中认为“意在笔先”是艺术规律，诗书画印无不如此。立意是大写意画的关键所在，欲立意，先要悟意，然后达意。师古不泥古，深刻而又与众不同的见解。出现在“书画双绝”笔下的画无不充满生机，充满诗情画意，同其书法一样，使人感到朴之极、厚之极、苍之极、润之极，呈现出朴拙。

观张光旭的《山居》图，似有远峰高耸而又缀以朝曦翠霜、水声禽语；《观海听涛》，涛声阵阵，邀人登高临水，游目驰怀，悠然心会，却又感触难与君说；《清涧》仿佛江山之动，水流淙淙，涧流松影间，也更因有诗人的秀句而增色，仿佛是李白的《清溪行》，又仿佛是《楚辞·渔夫》中“浪沧之清水兮”；《秋水》笔法寥寥，清风萦，不见叶茎丰腴，却见硕果累累，声姿高畅，切玉如泥般简洁、干净；《回首》于暮然回首间，又是否看见别离、别愁、爱恋，抑或是对林间秋韵的向往，抑或是在慨发今日花开几度的惆怅。

“诗歌赞盛世，翰墨书华章”。张光旭迎来艺术上的丰收时节，先后获得中国书协举办的“皖北煤电杯”全国书法大赛三等奖。作品入选全国职工书法展、全国青年书法展、安徽省书画晋京展。不久前，应淮北市文联、书协、美协邀请，张光旭打算在刘开渠纪念馆办展。书画双绝，又是蝉联两届的市书协副主席，消息传出，引起不小轰动。办书画展几乎都请市领导助助威、剪剪彩，放挂鞭炮，请个乐队吹吹打打，凑个热闹。张光旭提出这些全免了，说在大艺术家纪念馆办展览还是低调些。“豪华落尽见真淳”，没领导剪彩，没有开展仪式，但却赞扬声不断。书画界一位老同志感叹，书如其人、画如其人，呈现的都是朴拙之美啊！

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