传统的中国画讲究诗书画印俱佳画家的印章作为中国画有

传统的中国画讲究诗、书、画、印俱佳，画家的印章作为中国画有机组成部分，不仅是画家作画的旁证，姓名、画斋名、生肖的表述，也为整个画面增添了书卷气和色彩，而且画家的有些印章还反映了画家的思想和情趣。

一代宗师黄宾虹，就有一方“黄山山中人”的印章，包含了画家好几层寓意。第一，黄宾虹祖籍安徽歙县，黄山就在安徽歙县、黟县和休宁县境内，他以祖籍在黄山为荣。第二，黄山景色优美，气象万千，山峰劈地摩天，云海围绕，黄山松虬劲苍郁，寿逾千年，黄山为大自然中杰出的“水墨国画”，许多画家倾心黄山，早在明末清初我国山水画流派中就形成了“黄山派”，并对后世产生了较大影响，当代如画家刘海粟“十上黄山”，南通名家尤无曲也是多次上黄山，泼墨山水画，云蒸霞蔚。黄宾虹说，“中华大地无山不美，无水不丽”，拜黄山为师，以“黄山山中人”潜心观察、临摹，领悟黄山之美。第三，黄宾虹在多年的山水画艺术实践中，形成了自己洒脱而严谨、苍健而浑朴的画风，被誉为一代宗师，但他不自傲，而是以“黄山山中人”自居，表明了自己还需要向黄山学习，实际上也就是向艺术学习，不断攀登新的高峰。

和黄宾虹同一时代的大画家齐白石有两方印，也很有意，一方“见贤思齐”，一方“不知有汉”。“见贤思齐”和“不知有汉”是齐白石毕生遵循的两条艺术法则。所谓“见贤思齐”，语出孔子《论语》，表明了齐白石向前辈画家学习的好学精神，他恨不得“生前三百年，为青藤、雪个、大涤子磨墨理纸”。青藤是明朝的徐谓，雪个是明末清初的八大山人，大涤子是清初的石涛，上述三位都是中国画史上具有开创意义的一代大师，齐白石愿侍立一旁，恭恭敬敬地为他们“磨墨理纸”。“不知有汉”就是要勇于超越，我们知道秦汉篆刻在中国艺术史上地位极高，齐白石勇敢地指出：秦汉人有过人处，全在不蠢，胆敢独造，故能超出千古。秦汉人是人，我们也是人。也正因为齐白石努力实践，推陈出新，才形成了他别有天地、新意迭出的大写意画。

应当说，黄宾虹、齐白石等大师的印还可以字面上去理解，而有些画家的印就曲折多了，也更耐人寻味。江苏省国画院首任院长傅抱石就有一方“往往醉后”的印章。傅抱石很爱喝酒，也爱微醉后作画，他和关山月合作为人民大会堂作的巨幅国画《江山如此多娇》，就是一边喝茅台酒，一边用一米多长的巨笔画成的。而这个茅台酒，是周恩来总理特地嘱咐赠送给傅抱石的。“往往醉后”，人在醉后因为有酒精的作用，更容易突破一些条条框框的束缚，更利于表现自我，张扬个性，富有创新精神，常常有兴之所至的神来之笔，画家兴奋的作画状态更接近于中国画线墨飞动、传神写意的本质，也反映了傅抱石出神入化的精湛画艺。当然，喝酒也要掌握分寸，要想酒后作画，只能是微醉，不能酩酊大醉。

当然，画家的印中更多的读来比较轻松，显示了作者的趣味以及他幽默的人生态度。如著名上海画家吴颐人先生印集中有一方画印是“心闲岁月长”，由于吴颐人先生偏爱画荷花草鱼之类小品，所以他的画印有“出浴”、“擎雨盖”等，前者印款是“不是杨妃”，盖指莲花出浴，与贵妃无关也；后者边款更噱，也是4字：“为鱼撑伞”，生动地勾画出一幅池塘情趣来。

许多画家以成语、佳句、警言、经历等为印，如徐悲鸿画白梅印有“一尘不染”；李苦禅画鹰用印“搏击万里”；郭味藻的印“踏遍青山人未老”；黄胄的印“老在须眉壮在心”；李可染的印“可贵者胆”；吴昌硕从不长胡须，自刻一闲章曰：“无须吴”，风趣之极，来楚生，自镌闲章较多，常用一朱一白，白印为“处厚”，朱印为“自爱不自贵”，两方印都是为人之道，谦谦之言感人之至。

品读画家的印，让我们捕捉到了画家在画作之外传递的信息，感受到了中国画以及中国传统艺术的巨大魅力，让人咀嚼和回味。

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