原在山水画廊中

过长江，进江南，淡淡的烟雨便来了，春浓得化不开。到歙县，便坐定了徽州的腹地，无梦到徽州，徽州的梦却一应是春天的。

一路美好，一路思绪，想为徽州定色。树绿花红，山清水秀，汪在山岙的村落悄无声息，宁静得秀丽。我陡自感觉，徽州的原色是古意的格调，古意为色彩，自然鲜亮出氤氲。

古意实际上是一锭陈旧的老式徽墨，暗藏幽怨的香气，蕴藉天地精华的松波烟韵，一旦就石砚研磨开来，泓墨轻漾，挥毫泼洒，定然生发层层叠叠的意气情由。

新安江无疑是层层叠叠中，最随意的一笔，而这一笔湍流婉转，浓墨枯景，笔笔到位，让探底的触摸，绘出大意和细致。

一幅山水画卷自深渡溯水铺开。水是老式徽墨的洇染，波是墨的丝缕，两岸的山情、树情和草情，则是墨点的溅落，修竹婆娑，枇杷轻摇，菜花金黄，茶草滴翠，无名的山花不甘寂寞，开之芬芳，落之逍遥。

新安江有太多的墨色古意，徽商自此出，自此归，单就徽州女子，就罗列出了众多传奇。江是她们寄生处，又是她们伤心地，送别和迎来，泪总是让江水兀升自分。有牌坊作证，旌表的烈女，多少是以泪打基础的。

画卷中三潭的枇杷多汁鲜甜，我以为它们是旧时徽州女人的化身，冬天开花，春天成熟，到了秋天，只剩下叶的孤零。

而嵌在山石间的油菜花，刻意地金黄，与翠生生的茶草为邻，似在诉说，旧式的徽墨孕育的力度，种瓜得瓜，种豆得豆，江南的柔情蜜意，在山石的缝隙同样可以灿烂出一片天地。

乘舟而小游，我数落绵潭、漳潭、瀹潭的风光，潭潭有味，潭潭可溯源，潭潭又让心留将下来。

樟潭的春天，迎接我的是一地的樟叶，樟落叶和生长同在，旧叶正是新叶撑落的。一株千年的樟树王临风而立，粗壮的干，足要十人才能抱将过来。此树为王，又和汉谋士张良挂起钩来，树的古意和人的古迈相互映衬，倒实实在在明了了一个道理，前人栽树后人乘凉。游人如织，不是最好的佐证吗？

为一棵巨大的樟树震憾，如若抛弃此行的枝枝叶叶，这树也足以不虚此行。我烧了三炷高香，似是为张良，实是因樟树，张良不朽，而樟树千年之后仍苍翠欲滴。

古墨在时时研化，挥洒的汁液处处留情。

在绵潭停留得久些。九姓渔乐可以代表一条江的生生不息，鱼活着，一条江就活着。丝网捕鱼，飞钗钗鱼，鸬鹚捉鱼，古老或者新奇，都在激约的盆歌中，鲜艳了江的魅力。十网打鱼九网空，在新安江，是永远的虚幌。

绵潭连绵，为富足的鱼，也为韩世忠义释灭门九族的陈、钱、林、李、袁、孙、许、叶、何九个姓氏的百余乡众。新安江有情，韩世忠有意，江不连绵，潭不连绵，才是怪事。

登岸弃舟，画卷展开了十多里。古墨一点又溅在了下汰的山腰，山腰金色的油菜花夺目。油菜花本是寻常之物，但在这里，她是景，是触目惊心的景。

太阳已经西沉，晚霞中的油菜花，鼓吹着自己的金黄，她是霸气的，又是柔和的，小块的土地零零星星，因山势而跌宕，正是这跌宕成就了花的气势，汪起了一个个古旧的村落。村落星点的灯光闪烁，粗心里，它们就是一朵朵散淡的油菜花。

画卷讲究留白，下汰的油菜花，应该是十里长卷精心的留白了。端着长枪短炮的摄影家们，正就着星月，擦亮镜头呢。他们用自己的镜头和大自然对话，又成了旧式徽墨中的一份子古意。

暮色四合，过清风廊桥，去了古村石潭，再一个千年的传说，摆在了我的面前，古铺、古祠、古作坊，那么的安然。如果说，下汰的油菜花养眼，这里足以养心了。

我走进一个店铺，山石、花草摆满了一地，一老一少二人，在昏暗的灯光下寂然，如山石雕塑。我的心猛地一惊，这些莫不是十里山水画卷的题字落款。

原在山水画廊中，其原色只能是一封古老的徽墨了。夜深，仍不能寐，猛地听到有虫声弱弱的叫，我以为是一粒初生的松波烟韵飞来了。

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