宽博从艺 ——记申晓君的书法艺术之旅

申晓君，又名秋子，号半翰斋主，陕西凤翔人。系中国书法家协会会员，甘肃省书协副主席兼学术委员会主任，兰州大学客座教授、国家社科基金艺术学评审专家，甘肃书法院院聘书法家等等。著有《中国上古书法史》《中国书法史略》等十多部，首次将甘肃现代书家魏振皆写进了其所著的中国书法史。秋子曾提出“敦煌风”理论，旨在呼吁甘肃书家，对甘肃书法的过去、现在和未来全面审视，努力继承和发扬甘肃书法的“敦煌风”精神，使甘肃书法在中国书坛赢得应有的地位。其书法篆刻作品入选全国、全省及国外众多展赛，曾获“中华艺苑名家”和“全国敦煌书法百家”等称号，被誉为“当代书坛学者型书法家、书法史论家”。

秋子的故乡，是北宋巨子苏东坡出仕的地方，也是秦王朝东迁后建都294年的地方。他的成就不仅在西北书坛，而且在全国书坛都有一定的影响。在其从艺笔札里，秋子常言，漫步在东坡当年疏修、至今仍在的凤翔东湖，观览其迹，揣摩其人生作为，有意无意中会受到影响，养成一种文人气颇浓，有些清高，重精神而轻物质享受的品性。秋子是个勤奋的人，在本职工作很忙情况下，几十年来不睡午觉，没有节假日，利用一切可用的时间读书、问学、书法……自觉无愧己心，也无愧这个时代。

秋子的书法学术研究始自20世纪80年代初，近三十年来，获得了一批成果。不仅在西北书坛，而且在全国书坛也有一定的影响。他的主要著述有：《中国上古书法史》《中国书法史略》《敦煌风漫话》等专著以及《敦煌书法浅论》《甘肃汉简书法略述》《“敦煌风”与当代书法创作》等数十篇重要论文。其中最重要的著作是《中国上古书法史》。该书43万字，500余幅图版，从构思到完稿，整整花去10年时间，2000年1月由商务印书馆出版发行，是迄今为止填补中国书法史空白的一本专著。该书荣获首届中国书法兰亭奖理论提名奖、甘肃省委省政府社科成果二等奖。沈鹏（原中国书协主席）认为他的《中国上古书法史》写得有深度、有价值。对于该书将甘肃现代书家魏振皆写进了中国书法史，省书协常务副主席翟万益曾评论说，三陇书家魏振皆在中国书史上占以足够的文字，是在历史的比较中得出来的，并不是史笔的任意褒贬……这本书出版后新华社发了通电并引起一些轰动，该书的责任编辑曾报喜说，乔石同志打电话给商务印书馆老总，索读该书。《中华读书报》《读书》杂志等报刊上看到好几篇评论文章……

秋子提出的“敦煌风”理论，体现着他多年来始终如一的书学思想。“敦煌风”是基于对甘肃大地的热爱和对甘肃书法过去、现在和未来的全面审视，初衷是呼吁甘肃书家，努力继承和发扬甘肃书法的“敦煌风”精神，为甘肃书法打起一面旗帜，使甘肃书法在中国书坛赢得应有的地位，为把甘肃建成书法大省和文化大省奉献心力。

秋子的书法学习，经历了启蒙、得悟、自觉三个阶段。一是启蒙阶段。五岁便开始涂鸦，摹习父亲写的隐格，日课三纸，未曾间断。三年困难时期，很多人家连糊窗户的纸都买不到，他却十分幸运，父亲总是三刀五刀地把毛边纸背回来供他习字。十岁那年首次替父亲给家里写春联，并凿出平生第一枚印章；十四五岁已小有名气，常被县文化馆等单位借调去筹办展览……就这样他鬼使神差地走上了书法之路。二是得悟阶段。1972年客居兰州以后，先后结识了顾子惠、尹建鼎、王创业、何裕、赵正、应中逸、骆石华等很多陇上书法篆刻家，并从顾子惠、尹建鼎先生为师研学书法，从骆石华先生研习篆刻。在他们的指点下，秋子经过“回炉”，取得了较大的进步。1982年，秋子被甘肃省书协筹备组吸收为首批会员，并参加了无锡书法艺专为期两年半的系统学习，从理论到实践，他领悟到书法篆刻艺术的真谛。于1993年在兰州举办了首次个人书法篆刻展览。三是自觉阶段。首次个展后，秋子在总结与沉淀后，摈弃了一些宿弊，书法创作进入了一个相对自觉的时期。其中一个重要的方面就是倾心于书法理论的研习和多方面综合素养的提高。书法不断朝着用笔精到、内涵丰富、表现新意、张扬个性努力。90年代中后期，其书印作品接连入选国内外一系列重要展赛，获奖、被藏、发表、入典、题匾、勒石……墨迹流入十多个国家和地区。2000年举办第二次个展后，他的书法人生发生了一次转捩，主攻方向转到对章草的研习上来，并已取得了初步成果。其章草书法，在结体上吸收了于右任“标准草书”且融合今草的特征，用笔上以宋无名氏《草诀歌》为基调，章法上借鉴了杨凝式《韭花帖》的空灵；创作题材也多是自己的诗歌联句……形成了与众不同的“秋子草书”面目。中国书协名誉主席沈鹏先生评道：“秋子的书法得力于他深厚的学问功底，章草与众不同，书有内涵，个性独具，很难得。”叶鹏飞（中国书协学术委员、评委）认为，秋子先生集书法家、篆刻家、理论家、学者、诗人、作家、“红学家”于一身，人品、书品、文品俱佳。中国书协副主席吴善璋说：“秋子无论在理论研究上，还是在书法创作上，都做得不错。他的章草书法写得很有个性、有思想、有新意。薛元明（著名书法评论家）：秋子擅长多体，其章草书法，不拘陈规，多方吸收，苍郁顿挫，饶有古趣，这与他深厚的理论见解是分不开的。刘云鹏（书法评论家）评论他的书法：“秋子将所有的研习感悟和经验积累集中注入在篆书和章草上。其篆书以《石鼓文》、吴昌硕为根，在结体上以小篆为骨架，但又能摆脱小篆结体的严谨束缚，在保证篆法准确的前提下进行一些巧妙的变化，显得生动活动；在用笔上并没有陷入到吴昌硕篆书用笔的窠臼，而是糅进了一些先秦草篆的笔意，增强了写的味道，动静结合、放锋飞白，生动而不失厚重之气。秋子先生的章草取法多源，但能融会贯通。在结体上吸收了于右任“标准草书”的简约；用笔上保留了汉简、魏晋章草的质感，又融入了黄庭坚行草书提按顿挫之法和辐射状线条且偶见连带的特点，兼具了今草的气韵；在章法布局上，采用字字独立的手法，以行气贯之，空灵疏淡。秋子的章草具有丰富性、包容性和开放性的特点，他的这种融合体为章草的创作树立了一种新的范式。不论欣赏其篆书还是章草，都呈现出一种宽博之气。

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