隆昌梨园谱

◇张宗基

川戏火红的年代，我尚在读小学。等到我懂戏爱戏的时候，川戏已卸了妆，离人们越来越远。

川戏的四大艺术流派以“资阳河”历史悠久，艺术成就最大，培养的人才最多，在全川乃至全国的影响也最大。川剧老艺人景仰的五代掌教宗师“一乐二聪三满满”等均出自内江，飞身屋脊、打叉、滚叉等惊人武功绝技均最先在内江问世。最早培养川戏人才的“臣字科班”“三字科班”也出自内江。

所谓隆昌戏坛四杰，是指傅三乾、刘同彬、黄奎龙、袁玉德。傅三乾除专长丑行外，兼通生、旦、净戏路，强调人物特点，善于刻画人物内心世界。1945年，抗敌文协组织京川名家演出，他欣然应邀，并选了难度很大的《坠马》。当时他已年届79岁，学生劝他改戏，他因为系为抗日演出坚持不改，把一个新科进士罗德喜得意忘形的神情刻画得惟妙惟肖。当罗德喜坠马，他身子一挺，官衣前后撒开，一个“飞碟子”下马，扬起身，双手抓袖，两腿微蜷，呈鹰兔搏斗状，从下马门滚到上马门。这“鹰抓兔”功夫全靠腿功，很难掌握。当演到坠马时，台上台下都为他提心吊胆，连鼓师也情不自禁站起来司鼓。年近八旬的傅三乾坠马起身，帽不斜衣不乱，气不喘色不变，观众报以热烈的掌声。戏毕，抗敌文协的夏衍、沙梅等向他祝贺。中年的傅三乾在其家乡隆昌双凤驿吉祥寺臣字科班执教，培养了大量的艺术人才，许多名角均出其门下。傅三乾不仅在艺术上富有献身精神，是梨园行少有的“五匹齐”（川剧行活，意即生旦净末丑全能且艺精），而且刚直不阿，从不依附权贵，尊师爱徒，讲究戏德，被誉为川剧泰斗、一代宗师。

刘同彬自幼聪慧，13岁入科，半年即能登台演戏。擅生角，凡生角行的褶子、官衣、袍带、正生、老生、红生无所不演，名噪资阳河一带，所饰人物绝不雷同，代表作以《铁冠图》为最。1954年被选为隆昌县川剧团团长、县人民代表。

1957年的某一天，街头议论纷纷，我当时高小毕业，后听说是刘同彬“走”了，他时年58岁。县政府为他主祭送葬，送丧队伍长达三里之遥，万人空巷，夹道相送，规模空前。

黄奎龙是南充人，同刘同彬一样于功成名就之年，定居隆昌。其人声若洪钟，身材魁伟，身架工稳，讲口雄劲，唱做俱佳。黄奎龙戏路宽，功底深，唱做全面，塑造包文正、李逵、杨老令公各具特色，尤以《把官搜诏》中饰曹操为最，于1965年去世。

袁玉德功武生，以擅演武松见长。新中国成立后，隆昌县川剧团经常挂他的头牌。家父也喜欢川戏，高兴了哼几句，与袁玉德很熟。袁玉德每从南街经过，见了家父少不了寒暄一二，小坐一会儿。

袁玉德的女儿也是川剧名伶，擅演白骨精。夫婿廖中军为隆昌县川剧团导演，擅演《柜中缘》，是我的街邻。廖中军的儿子廖健，为巴蜀十大笑星之一，活跃于当今演艺界。

现在，隆昌县川剧团的牌子依然在北门挂着，上世纪五六十年代的许多老艺人至今也健在。虽川剧早已停演，但在星期天，环联商城内茶园一帮玩友围鼓座唱，自娱自乐。

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