漫话打油诗

□侯立新

尹才干的打油诗集合了，不少文朋诗友都在围观，并发出各种声音。有声音就是好现象，那我也趁火打油几句：

张打油来尹打油，古今诗人都打油；

打油诗里都有油，诗里有油有嚼头。

（一）

打油诗最早起源于唐代民间，它的创立者叫张打油。在很偶然的情况下，他作了一首《咏雪》，诗曰：“江上一笼统，井上黑窟窿。黄狗身上白，白狗身上肿。”由此一鸣惊人，开创了一个崭新的打油诗体，名垂千古。此诗描写雪景，由全貌而及特写，由颜色而及神态，通篇写雪，不着一“雪”字，而雪的形神跃然纸上。后世称这类出语俚俗、诙谐幽默、小巧有趣的诗为“打油诗”。有时作者自嘲，或出于自谦，也称自己作品为“打油诗”。

又传，明正德年间，南阳城内有一张姓人家，专以打油卖油为生，满城人都呼“张打油”。张老大除打油外，还有一特长，虽一字不识，却喜欢作诗。这一年，喜欢吟诗对联的刘县令上任了，他听说治下有一打油草民不识字却会作诗，颇觉惊奇，便在一个下雪天召张老大来县衙论诗。张老大把自己的原创作品念了几首，每念一首，大家就笑一回，但刘县令却频频点头：“虽觉直露，但开门见山，也还押韵。”随后，刘县令以下雪为题，请张老大现场吟诗一首。张老大略一思索，就整出了《咏雪》。刘县令笑着说：“张老大，你会打油，又会作诗，本官封你所作之诗为打油诗吧。”边说边提笔写下“张打油打油诗”六个大字。刘县令召张打油作诗并为之题字一事，一时传为佳谈，张打油的打油诗也越传越远。

关于打油诗的来历，无论哪一个版本，都有一个共同点，那就是此诗必须得朗朗上口、通俗浅露、引人开心。这之后，人们就把这类诗称为“打油诗”或“顺口溜”。

（二）

张打油吟出“白狗身上肿”后，古往今来，很多人一看见下雪，就情不自禁想要模仿几句。

明代，某医士读张打油的《咏雪》，也仿作了一首《咏雪》诗：“昨夜北风寒，天公大吐痰。东方红日出，便是化痰丸。”虽然“痰”入诗不雅，甚至有点令人反胃，但把红日比作化痰丸，却非常新颖，恰似医者口吻，与作者身份相符，也颇有张打油的神韵。

明代还有一个叫陆诗伯的人，同样仿了一首《咏雪》，诗云：“大雪洋洋下，柴米都涨价。板凳当柴烧，吓

得床儿怕。”陆诗伯的咏雪，也不正面着笔，而是从“柴米涨价”侧面衬托，立意奇特。最后一句“吓得床儿怕”更是神来之笔，出人意料。全诗纯用俚语，土得掉渣，而意味自出，堪与张打油的《咏雪》比肩。

尽管古今诗人有很多都写过这种顺口溜，但他们却耻言打油诗，生怕自己的作品被贴上打油诗的标签。其实，一首好的打油诗是很考量作者水平的，平淡出奇，要有诗外功夫，更需要一种洒脱的人生情怀。古往今来，有很多大家也喜欢打油诗。李白曾写了一首七言绝句《戏赠杜甫》，诗曰：“饭颗山头逢杜甫，顶戴笠子日卓午。借问别来太瘦生，总为从前作诗苦。”全诗28个字，看似玩笑之话却实为肺腑之言，生动诙谐地塑造了杜甫苦心作诗的形象，亦暗喻自己也“为作诗苦”，比直接劝杜甫注意身体更有趣味，体现了李白与杜甫之间的真挚友谊。

（三）

打油诗是俳谐体诗的一种，以内容与词语的诙谐、俚俗为主要特征，以俗趣、谐趣取胜，在形式上打破了格律的束缚，不拘平仄，随心所欲。

打油诗一定要通俗易懂。打油诗要贴近生活、贴近群众，不玩深沉，不玩生僻典故，不玩意识流和蒙太奇，要符合老百姓的文化背景和思维习惯。尹才干看了大学生的诗歌后，写的评语明白晓畅，一目了然：“千篇一律害人深，若是公文当别论。艺术作品讲个性，哪有千人一样心。”这样的作品，就体现了通俗易懂的特点。

打油诗要生动有趣。雅人有雅趣，俗人有俗趣，打油诗就是标准的俗趣。也有一些喜欢讲究格律平仄的诗人，把自己写得不太满意、不太合乎格律的诗词，自称为打油诗，我们姑且称之为“文打油”，我以为这类打油诗往往缺“油”少“味”。有趣，是打油诗经久不衰的法宝，是打油诗的生命力所在。无病呻吟，为追求格律而损害诗意、割裂词语，不可能产生有趣的打油诗。

打油诗要朗朗上口。用字直白，词语简洁，合辙押韵，短小好记，一看就懂，一读就笑，一念就会背，简单地说，打油诗就是顺口溜，是白话，是老百姓喜闻乐见的。如尹才干的《时光叹》：“时光催人老，不比不知晓。少年在眼前，才觉白发早。”20个字，短小好记，也容易引发读者共鸣。

打油诗借米煮饭味也香。常言道，巧妇难为无米之炊。打油诗都是借景抒情，信手拈来，出口成章，有时借用一两句大家耳熟能详的名句，会起到画龙点睛的作用。清代，有一对新人成婚，众宾客酒足饭饱之后，开始闹新房，直至深夜，还逼新娘吟诗一首，表达新婚之夜的感受。新娘无奈，口占一首：“谢天谢地谢诸君，我本

无才哪会吟？曾记唐人诗一句，‘春宵一刻值千金\’。”这一吟，众宾客哄然大笑，知道新娘急了，便乘欢而散。此诗末句虽为引语，但此时此地，别有新意，妙不可言。

尹才干的《约会山顶》也有异曲同工之妙，诗曰：“向晚雅兴增，驱车登山顶。微信约故友，济济早相迎。夕阳无限好，还有月亮升。”原句“夕阳无限好，只是近黄昏”多少有些惆怅之感，而在“夕阳无限好”后，来一句“还有月亮升”，心里充满共享好时光的喜悦，全无落寞之感。“秋眠都觉晓，处处起得早。夜夜风雨声，叶红知多少？”不难看出，尹才干的这首《秋晓》是从《春晓》里借的“米”，反其意而用之，也颇有味道。

（四）

打油诗是作者对现实生活中的假丑恶和真善美的感应，表现人的思想、要求和愿望，具有鲜明的时代特点。

上世纪五十年代，有一首《干部下乡》的民谣，“下乡背干粮，干活光脊梁。早上挑满缸，晚睡硬板床”，反映的是解放初期干部清正廉洁、以身作则、吃苦耐劳的精神。

上世纪七十年代，“十年动乱”中，许世友将军写的《莫猖狂》，表达了坚决保护邓小平同志的决心，诗云：“娘们秀才莫猖狂，三落三起理应当。谁敢杀我诸葛亮，老子还他三百枪。”

打油诗虽短小通俗，但它的作用却不可忽视，特别是某些打油诗佳品，常常能收到意想不到的效果。清礼部尚书张英的“一纸书来只为墙，让他三尺又何妨。万里长城今犹在，不见当年秦始皇”的回信，化解了张吴两家的宅基之争，成就了礼让的千古美谈，比长篇大论的说理强多了。2016年春节联欢晚会，赵薇把《六尺巷》唱得更红了，那歌词也是很有意义的打油诗：“我家两堵墙，前后百米长，德义中间走，礼让站两旁；我家一条巷，相隔六尺宽，包容无限大，和谐诗中藏；一纸书来只为墙，让他三尺又何妨，街坊邻里常相敬，一段佳话永流芳。”

诗言志，打油诗也不例外。尹才干的打油诗《浪》就表达了他对梦想百折不挠的执著追求，“一浪一浪又一浪，浪浪打在石头上；明知前浪折了腰，后浪还要跟着上”。

《尹才干打油诗集合》注明是“运用中华新韵创作的第一部打油诗集”，其实，这是在给自己戴紧箍咒，大可不必贴此标签。我想说的是：管他旧韵新韵，只要上口押韵。如能千古传诵，就算你娃走运。

和押韵同样重要的是要有“油”味，尹才干的打油诗具有易懂、上口、好记等特点，但总的说来是严肃有余、“油”味不足，属于“文打油”的诗居多。

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