古典书法学习笔记三十则—— 从一根线条看透千姿百态篆书

线条的方圆动静

我们在学一本字帖的时候，从作品的角度来看，首先是还原用笔。还原用笔，看笔锋的状态是最为核心的核心。笔锋的状态有两种，一种是方笔，一种是圆笔。由笔锋的状态就可以导引出来线条。这个线条有两大类，一类是静态的线条，一类是动态的线条。静态的线条通常是行笔匀速，线条粗细基本没变化，以《峄山碑》为代表。然后其他的都是围绕《峄山碑》来比较，也就是以距离《峄山碑》的远近来判断这根线条的静与动，我们围绕这个来展开一系列的关系。

静态的线条，导出来静态的结构，所以这个结构通常表现为几个方面：同类线条的平行关系；非同类线条的关系（包括两种）：一种是交接，形成“结”,通常以对称为主；一种是顺接，构成“构”，形成向外扩张的空间。

所以我们可以看出来，这个时候的字的空间，体现为均匀的状态。在一个字字内、构件与构件之间的是一种对应的关系，平行、对称、均匀、对应，我们称这种叫正位。

动态的线条，一般表现为：线条粗细有变化，行笔有节奏。

动态的结构基本上是对这些东西(平行、对称、均匀、对应)的打破。也就是说，静态的线条导出静态的结构以及静态的空间。同样，动态的线条导出动态的结构，这个动态的结构，主要体现为：破平行、破对称、破均匀，然后是错位，或者叫位移。这是整个大的方向。

从完整的字形来看，静态结构的字通常表现为趋方。这个方包括两个方面：第一是方正，第二是四维撑开。动态结构恰恰是破方。破方针对两个，第一：对正方形的破方，比如把这个字拉长，因为我们印象中的汉字是方正的，一旦拉长，会感觉对已有的方是一种破坏，或者把这个字给它压扁以后，对它也是一种冲击，都是一种动态的。第二：是对汉字本身方形、四维进行打破，比如说，化方为圆，就是把这个四维给它破掉。有的时候是造成某一个缺口、对某一个笔画（比如赵之谦的篆书）进行伸延。破方为圆或冲破这个方，形成不规则状，破得越多，动态越强。

动态线条和静态线条还有一大区分，当一根线条是水平状时，一般是静态的，当这根线条有所倾斜的时候，比如我们讲的左高右低，称之为动态的线条，这是静动之间的第二个区分。静态的一类，我们称这样的结构叫平画宽结。比如说郑文公碑、泰山经石峪金刚经，颜真卿、褚遂良等等这一批书法家，都是执守于这样一种状态，它的线条是水平的，这样的字基本上都是外紧内松型，四周包得很牢，中间的空白较大。所以我们在讲空白的时候，以《峄山碑》为代表的这样一些结构，它的线与线之间交接是对称的，线与线顺接时，基本上是有一点对外撑牢的，就是使得里面的空白能够宽绰。

那么动态的线条，因为它是斜上去的，由于它一动，比如一个平行四边形，一拉变成菱形的时候，是不是所有的笔画都冲着这个结构发生变化？这种结构叫斜画紧结，它所带来的字内空白也开始有了疏密的变化。这种结构，有时候极端地表现为一种叫辐射式的结构，相当于中间牵了根绳子，线条向四周发散。

《吴均帖》里的动态分析

把这些弄清楚了， 你再看这个字就可以分析了。比如说《吴均帖》，用这个方法试试看行不行？

和《峄山碑》相比，《吴均帖》的线条是动的。这个动态体现在哪里呢，体现在这根线条在运行过程中有粗细变化，尤其是束腰，但是从灵动的角度讲，它又远没有《铙歌册》程度大，线又是水平的，于是我们就能导出来几个：第一，动态的线条，线与线之间的平行关系会在平行的基础之上有所变化，尤其平行等距的这个等距可能会打破，所以这个时候我们再看它的字，封闭的里面，这个空白不匀了，线条的平行也不明显。第二：它的对称性也不那么明显，在对称的基础上轻轻地打破对称，中轴线两边的笔画并不能够完全重叠，不那么严格。第三，它里面的空间，开始有疏密变化。第四，从字的方形来讲，因为它是动态的，它开始在《峄山碑》的基础上拉长了，变得非常修长，从一个趋于正方开始走向长方。我们印象中的汉字是趋于正方的，若要显得动态，就要把它拉成长方。从心理学的角度来讲，大家有一种还原的心态，缺一个角总想给它补上，形成一种心理补偿作用。汉字也是这样，这个字我们觉得本来应该是方的，突然间被拉得很长的时候，突然凹进去一块的时候，就会觉得意外，于是就形成了一种视觉上的动态。稳定是我们的一个共同心理，一旦被打破，就会去移动。所以动态的线条，导出动态的结构，导致动态的字形。

于是我们就可以从中把这些东西找出来，在临《吴均帖》的时候，对这个字的字形，做一个长方形的把握，因为是长方形，整体章法上，应该也有一个动态，所以有时候突然会放一个很扁的字形，使整个章法上也形成一个动态。然后因为是动态的，这根线条在书写的时候会有：第一，它有粗细变化，这个要看得出来；第二，能够有一点节奏的变化，不是匀速的；第三，可能会有一点点墨色的变化；第四，因为这根线条是动态的，所以收笔的时候可能会出锋。一出锋我们就感觉到它是动态的，一回护，就感觉它是静态的。然后从这个线条导出来的结构，一但遇到平行线的时候，就会发现有那么一些地方不是这么平行，这个时候的破平行，也可能是在和其他笔画的连接上面，显得松动。一松就动了，连死就静态了。这是我们关注的重点。还有呢，对称的结构里面我们要善于找到一些乍看是匀的，仔细看，大小并不一样的地方。

这样写字，把握起来是不是轻松多了？由动态的线条，导出来一个动态的结构，这个动，是生动而不是调皮，这个时候再看《吴均帖》，让人感觉就是一个生动的美少女。

从一根线条厘清篆书

赵之谦的《铙歌册》呢，相对于《吴均帖》有点过，我们找出第三种关系，因为我们前面讲了方笔和圆笔。《铙歌册》用笔是方笔，方笔在线条运行过程中，以折为主。所以《铙歌册》里面折线很多，方的线条本来就比圆的线条趋于动，再加上线条在运行过程之中的落差比较大，很明显是一个动态的线条，所以它写出来的结构，平行打破了，对称打破了，均匀打破了。然后破方，好像每一个方格都被它的脚踹出去，就是在方格子里面也是东倒西歪的，不安分。

《吴均帖》相对来说比较娴静，《白氏草堂》的线条偏静、厚实，《铙歌册》的线条很宽，于是我们又导出来第四种关系：就是线条黑白之间的比例关系，线条越粗，线条之间的空白越小。把这些元素全都放进去，你就可以把从《峄山碑》、李阳冰、《袁安碑》，一直到邓石如、赵之谦、吴让之，“一网打尽”。就这样一些关系：线条源于用笔，然后线条导出结构，结构导出字形、章法，写出来的字有一种和谐，否则的话，以一个《峄山碑》的线条，写一个动荡不安的结构，自己看着也会感觉不和谐。

所以《峄山碑》写出来很难有墨色的变化，因为它是一个静态的线条；《铙歌册》有很多涨墨，疏密对比很大，有一些黑疙瘩，在格子里面是东倒西歪，字形大小也变化很大，一会长一会短一会瘦一会胖，都是从一根线条引出来的。

这个关系是什么样呢？一个是动态的，一个是静态的，动态的线条引出来动态的结构。动态的结构，包括哪几个方面呢？从线条看：线条粗细有没有变化？有没有藏头护尾？行笔的时候有没有节奏？反过来，静态线条也是这样分析。从字形看：是偏方还是破方？平行有没有打破？对称有没有打破？空间均匀有没有打破？墨色有没有变化？静态字形也这样看。线条不光有动和静，还有方和圆，圆的线条以圆转为主，方的线条以折压为主。

这两个系统大家搞清楚，往后你们教学生的时候，就让学生判断、讨论：这根线，是圆还是方，是动还是静……他在看字帖的时候，也能够看得明明白白，找到一个内在的规律。然后这根线往后面倒推：这个线从哪来的呢？光知道了还不行，知道了只是会去看、往那边去做，倒推是我怎么样写出来这个东西，倒推叫笔法。（八)

讲解/于钟华 整理/彭闽湘

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