平视视角让主旋律越来越好看

作为国内唯一一个A类电影节，上海电影节无疑是业界风向标，由黄建新领衔的金爵奖评委会也见证着中国电影的发展与趋向。与此同时，他还是即将于7月1日 公 映 的 电 影《1921》的导演，该片作为上海电影节的开幕影片进行了放映。他的访谈映照的正是当下影视创作的时代精神和观众们的观影需求，同时也为主旋律影片的创作提供了更多的方法论——“讨好”年轻人，寻找时代共鸣，无疑是当下主旋律作品越来越好看的主要原因。

献礼片切换为平视视角

作为七月打头阵的

主旋律电影，《1921》如何还原一百年前那群救亡图存的年轻人？如何能更多地触动当代年轻观众？这是影片开拍之前主创团队着意思考的问题。导演黄建新对此的定位很明确：“我们并不想用处于1921年的心态去拍《1921》。我以前拍过《建党伟业》，它是一部编年史，10年前这种尝试已经做过了，这次再涉及类似的主题，我们不能再去重复这种线性的模式，而是想把它变成一部故事电影。 ”

讲故事，视角的切入点很关键，这一次黄建新做了一个反思：“以前拍主旋律的时候会高高在上，观众觉得挨不着，感觉有点像受教育，或者说是有点仰视，换位思考的话，观众一直仰着看有点累，他们可能更想平着看。平看的视角确定了，再去审视历史，查阅资料，你就会发现那些伟大人物并不是固有的模式化。”比如在电影《1921》中，毛泽东初次露面的时候，是一个不同以往的打工形象，扛着包干活，然后陈独秀找到了他。“当年送蔡和森赴法时，毛泽东也想去法国，但他的外语不行，他就想着补习一下，但因为没什么钱，他就在一个洗衣房干活打工。有了这样细节的挖掘，相信每一位观众都会觉得这些伟大人物，在成长期间跟我们有很多相近的地方。”

而在另一部主旋律影片《长津湖》的创作过程中，黄建新也提到，他与团队考证发现，上世纪50年代初，毛主席几乎所有的衣服都有补丁，最多的一件成衣有53块补丁，警卫员把这件衣服扔了，毛主席大发雷霆，认为还可以穿，这些都成为合理塑造人物艺术形象的关键参照。 “我们写了场戏，讲他前一年把大衣送给了毛岸英，他自己就没大衣穿了，后来毛岸英攒了8个月的工资，给毛主席送了件大衣，接着上战场就牺牲了。毛主席想起儿子，拿出大衣佩在肩上，在中南海的大雪里走。 ”也正是这等无声却共情的细节让主旋律影片呈现出了前所未有的感染力。

找到百年前年轻人的共鸣

从最早接手《1921》的拍摄起，黄建新就坚定了一个信念：用当今的心态去拍，要找到一百年前和今日年轻人间的共同点。黄建新透露说，片中五四运动某场戏原本安排由群众演员来完成，但试拍后总觉得少了点什么，“群众演员大部分不是学生身份，缺乏学生脸上的‘一致性’。如果你去看大学生，会发现他们有一致性的眼神，是为知识所驱动、所树立的价值方向是与众不同的，这些微妙的感觉在群众演员身上很难被捕捉。 ”为此，黄建新推翻重来，这一场戏全部换成学生们来演出，剧组的工作人员在全国各地去面试那些刚刚考上大学的学生，最终完成了预期中“青春自然流露”的刻画。

黄建新表示，中共一大代表的平均年龄只有28岁，放到今天也和研究生毕业的年轻人年纪接近，“如果说不同时代的年轻人有什么共性的话，那就是每个人都在努力奋斗与寻找方向。”黄建新时常观察这个年龄段的跟组实习生，发现他们会非常认真地给自己做人生规划，实际上，不论是百年前还是今天，一个人从成长到成熟的过程亘古不变。”黄建新表示，当时一大代表中其实有很多人的家庭背景都还不错，“当年陈独秀的月薪是可以买房子的，但他们都抛弃了，把生死置之度外了，这就是所谓的‘信仰\‘，对我们现在也有启发，我们说要‘忘我’，如果每件事都去算计，一切都发生不了。 ”

《1921》中有一场戏，李达请毛泽东吃饭，饭桌上毛泽东拿出了李达给自己寄书的欠条，但李达把欠条撕了，说“就像我们办公司。”黄建新说，这句台词非常意外地接近今天的语境，但也不是无端硬造出来的，“我们从史料中获知，1948年左右，毛泽东给李达写了一封信，希望李达回到北京来，回到党内，当时写到‘我们的公司办得不错’，我们根据这个倒推回去，应该是之前他们讨论过这个事情，不然不会平白无故地出现‘公司办得不错’这句话，而且这又是今天所有人都特别容易理解的事，甚至可以说，这是一个最牛的创业天团了。 ”

本版撰稿观海新闻/青岛早报

记者 周洁

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