四川画家为中国美术开创新路 1981年何多苓致信《美术》副主编何溶

《春风已经苏醒》是四川画家何多苓的成名作，在当时国内最具权威的美术类核心期刊《美术》1981年第12期作为封面展现后，画作以极为突出的个人风格轰动一时。在此之前，这幅画却备受冷遇。

这封何多苓写给《美术》副主编何溶的信，正是与《春风已经苏醒》有关。信中，何多苓阐述了自己的创作意图，并附上画作照片请求指教。不久后，何溶力排众议，让《春风已经苏醒》登上《美术》封面，翻开了中国美术史上崭新一页。该信收藏于市收藏家协会会长周明贵手中。

上世纪80年代是改革开放后中国社会的转型期，也是艺术的转型期，在这十年转型过程中，《美术》杂志发挥了重要作用。该杂志副主编何溶推动了中国转型期的艺术与艺术思想，造就和凝聚了“四川画派”“云南画派”以及水天中、贾方舟等大批艺术家和批评家，其中也包括何多苓。

改革开放初期，在众多类型的艺术创作中，最先登上历史舞台的是反思“文革”和知青题材的“伤痕美术”。

1981年，罗中立的作品《父亲》获得第二届全国青年美展一等奖，并登上《美术》第一期封面，引发强烈共鸣。这带动了“伤痕美术”的大踏步前行，形成新的乡土绘画思潮。

当时，何多苓被《世界美术》杂志上美国画家安德鲁·怀斯作品中细腻的画风、忧伤的情怀所吸引，便带着这种震撼构思了《春风已经苏醒》。但在当时以“伤痕美术”为主流、以揭露社会问题为主要创作内容的环境里，周围的人看不明白，他画坐在草地上的一只狗、一头牛和一个扎两条麻花辫的小姑娘有什么意思。

就在何多苓创作期间，《美术》副主编何溶写信给他，关心其近况。

何多苓便在回信中附上了《春风已经苏醒》的照片并请求提出建议，他写道，“此画尚未最后完成，准备近日内交省美展审查。当然入选的可能性是没有的，如您在画面上看到的，很可能被作政治方面的分析而横遭强解，甚至有被打入‘伤痕’题材的可能性。因此，下面我简单陈述一下我的创作意图，希望以后能通过贵刊与观众见面，哪怕供批评也好。我的这幅画，无非是要表现人与自然的和谐，这种和谐通过对春天的渴望而达到某种诗意的境界……我认为，这种纯粹纯于自然境界的题材也应该有它的一隅之地。”

何溶在主持《美术》工作期间，新旧思想的冲突比较尖锐，但他始终宽怀大度地容纳各种不同意见。接信后，何溶认真审阅了何多苓的画作，后来与时任《美术》杂志的编辑栗宪庭一同力排众议，把这幅画作为《美术》1981年第12期封面，才使画作呈现在世人面前。何多苓诗意化描绘与表达的个人风格，从一个新的视角和美学意味，开辟了中国油画一个新领域，翻开了中国美术史上崭新一页。

何溶做出的努力就像一阵春风，为《春风已经苏醒》的呈现“拂去尘埃”。同时，《春风已经苏醒》以一个颇具诗意的名称，无意中暗喻了改革开放为美术界带来的动人气息。

□周明贵 本报记者 戴静文/整理

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