闲坐书房，品着绿茶，意味就更为隽永……字里行间书卷气——赏析戴振军书论和书法艺术

□纵瑞法

我与戴振军先生是二十多年的书友，常在一起谈书论道，交流书技，探索书法艺术的真谛。我很看好他的书法，同时也十分关注他对书法理论钻研的成果。

振军先生的书法理论，来自于对古今书法经典深刻的感悟。他的文章有思想、有深度、有建树，读后很受启迪。特别是近年来，他在《书法报》、《中国书画报》、《安徽书坛》等专业报刊上发表了“书法作品赏析”、“现代书法家批评”十多篇有份量的文章，影响很大。他的书法作品先后入展入选第四届、六届中国书法新人展，全国首届册页书法展、全国第二届草书展、安徽书法晋京展、曾获首届“米芾杯”全国书画展一等奖，安徽省党校系统书法展一等奖。振军先生为宿州乃至全省书法界争了光、添了彩，令人欣喜。

振军先生，现为宿州市委党校教育长、中国书协会员。他性格稳重、不张扬、不飘浮，但谈吐之际儒雅之风溢于言表。他是一位勤于读书学习，善于领悟的学者型书法家。他博览古今经典书论，作了深层次的研究，广泛汲取精华，化为己见，并熟练地运用于书法鉴赏和书法创作之中。

振军先生的书法作品，给人一种清风明月的感觉，清雅得很。特别是夜深人静时，闲坐书房，品着绿茶，意味就更为隽永，心里自然有几分欢喜。作品里总是弥漫着一种真挚的文人情怀和沉智的中国传统文化精神。

我喜欢振军先生作品的笔墨不俗，字里行间洋溢着书卷气，富有意蕴美。这书卷气来自笔墨的清整，气息的温润和态度的闲雅上，由于笔墨清整，点画才不混乱，形体才不偏离；由于气息的温润，性情才不骄怒，折挫才不枯涩；由于态度的闲雅，运用才不矜持，起伏才不恣肆，故而在他的作品中，我们闻不到狂野味，也看不出媚俗态，感受到的是雅致的书卷气。这是难能可贵的，若非读书不多、品性不高、功力不深、恐难以至此。

振军先生书法随手万化，古意盎然，不是偶然的，二十多年来，他观碑阅帖，临池不辍，上追魏晋古法，下窥明清各家。他十分重视临帖，因为临帖是走向成功的不二法门。在临帖过程中，他是先“专精”，再“博涉”，他懂得只有专精一家，打牢基础，然后以各家纵览揣摩，自然胸中、腕下精熟，久之，眼光广阔，志趣高深，兼众长为己有，方得出自己的境地。振军先生感悟到：“书法的学习和创新，关键离不开师古人、师今人、师造化。师古人，可正根本，厚滋养；师今人，可广阅历，少走弯路；师造化，则可启心智，诱发‘灵感\’。”

振军先生作品中散发出萧散气息和韵致的清雅，这气息和韵致，基于人品，化为笔墨，不仅仅心摹手追古人碑帖所能得到的。所以在练笔的同时，还得练心。须知，一个高雅的人，是写不出一笔粗俗的字，同样，一个粗俗的人，是写不出一笔高雅的字。

他用一颗平常的心对待书法，用书法修身、养性、养心，把书法当成一种“墨戏”，是一种“玩”，这是忘掉私欲，抛开功名，不计工拙的无尚境界，是长期与古人对话的结果。所以，他在创作时，处于极为放松的状态，在潇洒自如的用笔里渗透着一种高度把握后的自信、自在，显示出游刃有余的悠闲、优雅。同时，由笔法、结构、章法来实现他自己所追求的平淡中的深致的心性。

走进振军先生构筑的笔墨世界，不难发现，他的书法作品已形成了凝重稳健、俊逸雄然，淡雅秀润和柔情洒脱的艺术风格。他的行书，以“二王”为宗，严谨匀称，静谧平和、章法端庄精湛，给人以豁达儒雅，恰如闻到《渔舟唱晚》的天簌之声。他的隶书古朴自然，深沉稳健、内含元气、凝重如山。他不仅对汉隶经典如《张迁碑》、《石门颂》等深加研习，没有刻意去摆弄点画，经营结构，而是在自然体现汉隶经典风貌的同时，融入自己的理解，抒写自己的情怀，时代精神也在这种不经之间得到了适度张扬。

振军先生诸体皆能，但最能体现其功力和才情的应是他的草书，在用笔上，以张旭、怀素、明清草书为宗，参以今人诸家的营养，故而，振军先生笔下的草书作品既有晋人草书的简约，又有唐人草书的狂放，也有明清草书的奇崛。用笔丰富多变，墨色苍润复滋华，气韵畅达而不流于轻飘，线条凝练而不迟滞，笔墨飞扬而不狂乱。特别是他在收放关系的处理上颇具匠心，章法的疏密搭配也很合理，综合起来产生了非常好的视觉效果。

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