常贵顺——访话剧表演艺术家常贵顺

1949年11月生于北京，满族。1964年考入兰州市文工团话剧队。1986年参军，1972年复员调入甘肃话剧团。国家一级演员，曾任甘肃省话剧院艺术总监（2003年团改院），中国戏剧家协会会员，中国话剧艺术研究会会员。退休后连任甘肃省“百姓小品戏剧节”总导演。曾出演《扬帆万里》、《特别代号》、《灵与肉》、《极光》等话剧，《兰州老街》、《玩偶之家》、《单身公寓》任导演，《老柿子树》任执行导演，《兰州人家》任副导演。1996年获中国话剧艺术研究会第三届中国话剧金狮奖，1997年获甘肃省新创剧目表演一等奖。创作的小品《站起来》获全省小戏、下品调演编剧一等奖，导演一等奖。《兰州好家》获导演一等奖。此外，在影视剧中担任主演和导演的剧目有一百多部集。

1957年，来自“常氏相声世家”、艺名叫“二蘑菇”的常宝霖，带着一支曲艺队支援到了大西北，并在兰州成立了甘肃省广播电台说唱队，这也是甘肃省曲艺团的前身。也正是在这一年，随父亲常宝霖到了兰州，在走过几十年的话剧艺术生涯后，成为了甘肃省著名的话剧表演艺术家。谈起幼时往事，回忆说：“随父亲来兰州时只有8岁，我是在兰州长大，这里是我的第二故乡。”

常贵顺出生在“常氏相声世家”，祖父常连安是我国老一代相声演员，父亲常宝霖与大伯常宝堃、叔叔常宝霆、常宝华、常宝庆、常宝丰等都是相声演员，可以说从小他就生活在浓郁的文艺氛围之中。与父亲来到兰州后，依然没有离开“文艺圈”，经常被大人们带到戏院里去看拍戏、看演出，在如此的环境熏陶下，常贵顺也最终走上了艺术道路，但他与父辈不同，没有选择说相声，而是走上了话剧的舞台。

常贵顺告诉记者：“选择话剧这个职业与我的家庭环境有关。我参加工作早，15岁时就考进了兰州市文工团话剧队，考文工团时我是唱快板的，考进去后老师将我分到了话剧队，这也是我最早开始接触话剧。1968年我去新疆当了三年兵，1972年专业后进入甘肃省话剧团。进话剧团后从演员开始，直到最后成为导演，不论是做演员还是导演，我都不是科班出身，完全凭借自学。”

虽然15岁时常贵顺就已经走上了话剧舞台，但他认为话剧演员就像是“古玩”，越老越值钱。年龄大的演员在台上不是演戏，更像是在展示生活中的一个片段，在话剧界有句行话“不像演戏的演戏才是好戏”。谈到自己的话剧生涯，常贵顺说：“在市文工团话剧队时，我曾在《收租院》中饰演洪长林，那时我17岁，已经演男一号。但现在想想那时我对话剧的认识非常朦胧，还没有到把角色完全理解，化为‘自我\’的地步。进入省话剧团后，有很多好的导演来指导我演戏，让我对话剧有了更深刻地认识。记得有一次在排演《极光》时，院团请来了著名导演陈薪伊，在这部戏里我演一个美国队长，通过与陈薪伊导演的交流，让我进步很大。此外，我没戏的时候会跟着导演，在旁边看导演怎么启发演员，我就这样一点一滴的自学。要知道，话剧导演导戏是非常枯燥的，有一次在排练《极光》时我正跟在导演身边‘偷学\’，导演突然叫停，叫停后导演也不说话，我就问导演为什么叫停啊，导演也不回答，过了一会导演就问台上演员你昨天中午吃的什么饭？晚上吃的什么饭？演员愣住了，回答完后，导演就说这部戏发生的环境非常恶劣，可你今天上台没有一点点饥饿感，此时大家才恍然大悟。导演不直接说演员的不足，就是点你，让你自己理解，这对演员的提升是非常快的。我感觉，我开始演的好起来已经是快五十岁了，出演《马背菩提》四十多岁，出演《老柿子树》五十多岁……”

当记者问及在出演过的话剧中最难忘的是哪部戏时，常贵顺陷入了深深地回忆，当他再次望向记者时并没有说话，而是唱了一段歌：“你是一朵纯洁的白云，轻轻地飘进我的心，像是鼓满希望的风帆，在爱的长河里航行……”常贵顺说：“这是话剧《灵与肉》中的一段歌，是主角却利与女朋友一起唱的，旋律很美。这部戏不仅给我留下了美的回忆，更多的则是对我的挑战。《灵与肉》是一部外国戏，我演的是里面的拳王却利。要演拳王，我首先就要学拳击，当时我找到了马令达老师学习，马老师不仅教我了基本步法和拳法，还让他的学生当陪练，并告诉他的学生只许招架，不准进攻。可即便是马老师有过嘱咐，但学员们有时打顺了也会给我一拳，好几次把我的鼻子和眼角打流血了。除了拳击，我还要学舞蹈和唱歌，主角是美国人，在戏中要与他的女朋友跳一段冰上舞蹈。那时我早晨六七点到七里河体育馆做一两个小时的素质训练，回来后开始拍戏，中午或是晚上学习拳击。此外，还要学舞蹈、唱歌、背台词，真是非常辛苦。记得当时去天水演出时我团带了两台戏，除了《灵与肉》外，还有《难忘的1976》，我在其中也出演角色。到天水演出后我开始大把大把地掉头发，后来看了一位老中医说是因为劳累造成的，最后吃了一百多剂中药头发才长出来。”

正是有了当演员的难忘经历，才为常贵顺的导演之路奠定了基础。2006年由常贵顺导演新改编的中国版《玩偶之家》，赴巴基斯坦参加了纪念挪威戏剧大师易卜生逝世100周年活动，这也是甘肃话剧史上第一次走出国门演出，受到了高度赞赏与评价。除了执导《玩偶之家》外，执导《兰州老街》、《单身公寓》的经历也让常贵顺非常难忘，他告诉记者：“《兰州老街》开始有四名导演，后来有两位因为拍电视离开了，还有一位要在《兰州老街》中演男一号。因此，基本上这部戏就是我执导的，而且我在剧中也有角色。另一部印象深的戏是《单身公寓》，这部戏主要写的是住在单身公寓里的两对年轻人，他们对事业、对爱情等产生的矛盾和纠纷的戏，很好看。为了拍好这两部戏，我付出了很多，因此让我难忘。”

“舞台是我的人生之路，话剧就是我的生命”。常贵顺对话剧付出了很多很多，四十余年的话剧生涯让他对话剧发展有着自己的看法：“话剧与传统剧目不同，它本身就是一个现代化的剧种，表现的是现实题材，最通俗易懂，最接近群众，因此话剧，尤其是方言剧的观众面很大，如《兰州老街》就受到了兰州观众的认可。但话剧在近三五年道路走的比较艰难，首先我觉得人们可选择的娱乐方式多了，给话剧带来了冲击，以前我们的戏一出来，随随便便就演几十场。但现在不同了，人们爱看电影、看手机，不再喜欢去剧院了。其次，好的剧本太少。话剧要创新，要往前走，要有好剧本，如果跟不上社会发展，那么就没人看。因此我们要走下去，听一听群众想看什么，要能跟上和适应群众的喜好。话剧要发展就必须推新，要有新的剧本、新的创作手法、新的理念，要知道观众的胃口，要知道观众的喜好，只有这样才能将观众再次带进剧院。”

□兰州日报记者孔德胜实习生范调娥

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