皖南商周青铜器的其他装饰手法

纹饰是皖南商周青铜器的最主要装饰手法，它与流畅、和谐的器物外形相结合使得每件青铜器都成为熠熠生辉的艺术珍品。其实纹饰之外，皖南商周青铜器还运用了其他许多的装饰技法。

（1）雕塑

雕塑是皖南商周青铜器装饰艺术的又一重要因素，它又可分为以下两种情形：

平面立体相结合

所谓平面、立体相结合，是指将动物躯体的一部分，多是头颈部，采用雕塑的形式突伸出器物表面，而其余的部分仍是以纹饰的形式装饰器表。不难发现，这种平面、立体相结合的形式多出现在器物的盖、流、足、鋬、耳等部位。

比如繁昌汤家山出土的龙纽盖盉、繁昌县赤沙乡新塘出土的龙首流盉、铜陵市区出土的鸟盖兽耳盉等。相比之下，这种立体雕塑与平面纹饰相结合的装饰方法能使器物比一般的单一纹饰显得更加精美，更符合作为礼器功能的目的和标准。比如青阳县庙前镇汪村出土的龙耳尊，该尊的耳明显就是一条完整的雕塑而成的龙，使得尊本身一下子显得灵动起来，为器物增色不少。

立体雕塑

皖南商周青铜器中有多件兽形器，这些器物整体上就是一个完整的动物形象，从外形上看得出这些器物多属容器类的。

芜湖市出土的牺首龙纹鼎，鼎口沿部分塑一角、目、口、鼻皆具的兽首，相对的口沿下饰扉棱作为兽尾，鼎之三足亦即兽之足。青阳县庙前镇汪村出土的牺首尊也属此类，该尊上腹部满布的夔纹、蛇纹就如同兽之皮毛一般生动地刻画了动物的整体形态，平面的纹样与立体的雕塑已完全融为一体，反映出古人精湛的铜器雕塑技术。

（2）镂空

皖南铜器中镂空的实例虽然不多，但是它还是能够表明古人已经相当牢固地掌握了铸铜技术；当然镂空一定程度上也节省了铜料，从另一个侧面反映了铜矿在当时的珍贵程度。

郎溪县出土的镂空瓿形器、繁昌县城汤家山所出的牌饰均是镂空技术应用的实例。这种技术在发挥其装饰作用的时候不与纹样发生明显关系，但是孔隙排列有致，使器物整体上显得轻巧玲珑。事实上，许多器物所饰的扉棱其实也是镂空所致。

（3）镶嵌

屯溪M3出土的牺尊，该尊在出土时原嵌有绿松石，虽然这些绿松石现已大多脱落，但是仍可以作为皖南铜器使用镶嵌技术进行装饰的证据。可以想象，色彩、质料不同于铜金属的绿松石镶嵌在铜器表面时，必定会取得一种超乎寻常的美感。

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