守望并追寻的世间华章——记“平湖派”琵琶第九代传承人郭少华

本报记者 孟利明 实习生 雒维 文∕图

一壶浓茶、两只钢笔、三本古谱、四沓线装信笺，53岁的郭少华终于打开了自己的心结，也开始了人生一项最为艰巨的工作。

一份嘱托，一份守诺。

1982年，惶惶动荡年代。“平湖派”琵琶第七代掌门人杨少彝将《南北派十三套大区琵琶新谱》和自己潜心所著的用于注解《南北派十三套大区琵琶新谱》的《琵琶春秋》秘密交予弟子郭少华之手，并嘱咐等到30年后再让“重见天日”。

郭少华知道，老师希望自己能在平和的年代，让这门艺术以飨世人。他更知道，这是一种煎熬和守望。

时至今日，在掐着指头算够了30个年头之后，郭少华小心翼翼把裹藏着世上绝版的《南北派十三套大区琵琶新谱》捧出来，并开始了“平湖派”琵琶的学术性钻研与整理。

就在前日子，郭少华在老师坟前跪着絮叨了好半天，“老师给我的是信任，更给了我传承的重任，30年来，我今天才打开，是对他毕生研究的尊重，更是对‘平湖派\’琵琶的负责。”

打开被历史尘封的旋律封条，重拾那隽永弥久的绕梁之音，郭少华将自己埋深于琵琶古谱的整理、注解和研究当中，会为了一时的茅塞顿开而像个孩子一样欢呼雀跃，也会为了一个困惑难解的乐符而沉思挠首。

工尺字谱、简字指法……老师及前辈的毕生绝学都汇聚在已经发糙的皱纸上，郭少华吮吸着历史长河的沉淀。

“平湖派”以自誉为“琵琶癖”的李芳园为代表，后经李芳园的弟子吴伯君、吴梦飞、朱英等人传授，在江浙一带具有相当的影响。随着“平湖派”第七代传人杨少彝调入西安音乐专科学院，“平湖派”也跟着命运般的“北移”，从而带动了琵琶界的整体“北移”。谁料，文化大革命爆发，以杨少彝为代表的“平湖派”及其曲目、谱集便遭到了致命性的打击和破坏。

如今的郭少华开始了真正的对《南北派十三套大区琵琶新谱》的解读与修正。

《南北派十三套大区琵琶新谱》是1895年编辑出版的，一百多年的演变，其走过的路程如同时代一样，而郭少华不光要对琵琶古谱加以辨析、梳理，更是要不断查阅古书、甚至用古文字来进行校正和完善，只有这样，才能真正完成对《南北派十三套大区琵琶新谱》的注解与翻译，并在此基础上进行更精深的探索与创新。

“我希望在我的努力下‘平湖派\’能发展成为一项系统完备的学术体系和研究课题，让这一传统文化艺术真正传承下去。”郭少华说。

郭少华计划在二到三年内完成对《南北派十三套大区琵琶新谱》的整理、推演和汇编，他希望通过挖掘，使解读后的琵琶曲谱能冲破世人对“平湖派”1895年的认知停留，重现“平湖派”在文革、民国时期的发展与创新，让这门文化瑰宝发挥出它的艺术魅力。

“《南北派十三套大区琵琶新谱》如果得不到真正的翻译和注解的话，这将是琵琶乐界的一大空缺，更是文艺界的一大悲哀，整理古谱不仅是工作，更是一份沉甸甸的责任。”郭少华语重心长地说。

“平湖派琵琶”琴弦密集，曲风丰满华丽，有“余音绕梁，三日不绝”的乐感，“平湖派”的琵琶弹风已成为当今琵琶弹奏风格及技法的主流。郭少华边弹奏，边咀嚼着其中的奥妙。

或优美柔和、韵味纯真，或虚拟舒缓，音尽意不尽；或气势磅礴，千军万马，或热烈奔放，气吞山河，郭少华沉浸在他的音乐世界里。

“我们正在努力申请”平湖派“为省级非物质文化遗产名录，郭少华的工作对我们申遗有很大的帮助。”咸阳市群众艺术馆艺术总监，该项目申请负责人张慧说。

一部历史曲，弦弦沁人心。

郭少华仰面历史，伏案古籍，守望并追寻着……

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