大唐风度 这是一个兼容并包的时代

金背瑞兽葡萄镜鎏金舞马衔杯纹银壶

铜镜上展现的中亚西亚金银器加工技术、游牧民族款式的银壶……从普通的日常物件到皇家用品，一个个记录着大唐生活的文物，正在无声的见证一个时代兼容并包、海纳百川的气度，见证着兼收并蓄带来的繁荣与发展。

中外技艺融合唐代艺术品的“炫技之作”

见证者：金背瑞兽葡萄镜（西安博物院）

丝绸之路带来了中亚和西亚的金银器加工技术，并与中原的技法交流与融合，唐人利用黄金的延展性，攀上了制作技艺的又一高峰。馆藏于西安博物院的金背瑞兽葡萄镜，是西安博物院的“借展明星”，也是唐人的“炫技之作”。

金背瑞兽葡萄镜，2002年出土于西安市灞桥区马家沟，直径19.7cm，重0.3kg。八出菱花的造型，镜背贴一金壳，中间凸起的钮部装饰着一对追尾式双兽，一周凸棱将壳面纹饰分为内外两区。内区有八只神兽与缠枝蔓草，蔓草在每个神兽周围都形成一个圆圈，神兽或走或伏、或爬或跃，像在缠枝上嬉戏。内区的缠枝花草蔓延进入外区，在八个菱瓣内盛开，花枝在各瓣间缠绕不断，每瓣当中有一个四叶花苞正对菱花中央，两侧装饰着葡萄果实，果实下还有两鸟噙枝啄籽。

唐代是铜镜发展的高峰时期，这面金背镜在国内出土的唐代金背镜中，不论是形制还是工艺，都堪称一流。当时的工艺应该是在铜镜铸造好后，再将金皮贴上锤鍱出浮雕式的纹样，锤鍱的工艺不是简单的贴上去，而是利用黄金、白银延展性能极好的特性，将它们捶打成薄片，然后放在预制的模子内，压印突起的花纹，再经錾刻而成背壳嵌入铜镜背面。

一面小小的铜镜，也成了唐人的“炫技”之地，它完美再现了唐代生活“花舞大唐春”的意境。其精湛的工艺和奢华的造型，则展示了唐代盛世生活的一个侧影。

借鉴游牧民族款式酒壶上的兼容并包

见证者：鎏金舞马衔杯纹银壶(陕西历史博物馆)

唐代的马不仅广泛应用于战争、交通、运输、驿传，还大量用于宫廷贵族的社交和娱乐活动中，其中唐玄宗时期的舞马最为特别。馆藏于陕西历史博物馆的鎏金舞马衔杯纹银壶，是陕历博的十八件国宝之一，不仅展示了唐人兼并包容的审美情趣，也展示他们对马和歌舞的喜爱。

这只银壶出土于西安何家村，壶形如扁圆的皮囊，以银片捶打、焊接而成，上有鎏金提梁。提梁前为壶口，盖以鎏金和莲瓣纹饰的壶盖，盖顶铆接银环，一条细巧的银链将壶盖和提梁连接起来。在壶身两面，有两匹对应的鎏金骏马。马的后腿弯曲蹲坐，前腿直立，马尾高扬。马口中衔一只酒杯，脖子上系有彩带，飘洒于身后。马的形状是在壶壁上捶打出来，所以如浮雕般凸起，立体感十足。口、鼻、眼的轮廓、躯干的肌肉线条惟妙惟肖，形象跃跃欲出。

皮囊形的壶身，借鉴了游牧民族的器物形制。北方的契丹民族常常携带这种形状的皮囊，用来盛水盛酒。唐朝的工匠毫不顾忌地借鉴了少数民族的器物外形，创造出独特的华美之制。

据《明皇杂录》记载：唐玄宗时，宫中养了好几百匹舞马。玄宗经常观看并亲自训练。每逢八月五日玄宗生日（即千秋节）时，在兴庆宫的勤政务本楼下都要举行盛大的庆祝活动，并以舞马助兴。此时的舞马披金戴银，在《倾杯乐》的乐曲中，翩翩起舞。一曲结束之后，舞马会衔着盛满酒的酒杯到皇帝面前祝寿。唐代也有很多记载“舞马”的诗篇，可见当时舞马盛况是盛唐繁华的骄傲。鎏金银壶上骏马的姿态，就是盛唐生活中活色生香最极致的体现。

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