王维与《江山雪霁图》

日本小川家的《江山雪霁图》王时敏《仿王维江山雪霁图》

○秦延安

大雪已过，而西安的雪却迟迟没有落下，这让人不仅怀念起昔日纷纷扬扬的大雪来，只能将这份念想寄托于中国山水画中。

据中国美术史记载，在中国山水画史上，最早描绘雪景题材的是唐代画家、诗人王维。据《宣和画谱》记载，在宋代御府收藏王维画作的126件中，其中山水画目以雪景为多，共计20件，隐逸题材10余件，所以王维被尊为中国雪景山水画的“开山老祖”。而长久以来，一幅名为王维的《江山雪霁图》却一直饱受争议，这又是缘何呢？

雪后初霁的世界一尘不染，而中国画又善于抒情达意，常将主观感情融于创作，又以象征手法描绘物象，而雪景入画正是随物赋形，将人心的细微转折处以蕴藉不露的方式表达出来，意境高远。王维（701年－761年），字摩诘，号摩诘居士，今山西运城人。王维性喜山水，诗画双绝，且精通音律和佛经，是唐朝著名的诗人和画家。苏轼评价其“诗中有画，画中有诗。”据说，安史之乱时王维被叛贼所俘，安史之乱平定后，唐肃宗不但没加罪还授官于他。王维便作雪景山水画，以表明自己身心如雪色洁白，如《雪中芭蕉》《雪溪图》等，都是其传世之作。

王维画雪开创了中国山水画之先河，被明末著名书画家董其昌推崇为南宗山水画之祖。提出《江山雪霁图》的便是董其昌。董其昌自述从著名的鉴藏家、文学家冯梦祯（字开之，1548—1605）处，探得王维的《江山雪霁图》，并先后两次为其写跋文，引起一时轰动。近代，传出日本京都小川家收藏了《江山霁雪图》。图为一幅高28.4厘米、宽171.5厘米的水墨绢画，画法纯用勾勒，不加点苔，也无皴染。画中自右至左，在岩石、远峰、小山、浅屿之间，江流缭绕、水远天平，白头山上雪意茫茫。右下角岩石上有枯树六、七株，稍上双峰并峙，林木森森。中偏右矗立一巨大岩石，顶露平台，前护低栏、后倚竹树，茅舍三五散落其间；其左下方平出浅屿，有枯树八、九株，极见疏落之致。左半部一抹小山，略见起伏，山腰水际有小树隐匿其中；紧接浅屿，横扼中流，向左延伸，略近边缘，画面即止于此。

中央教育科学研究所资深研究员汪世清先生，翔实考证了传为王维的三件雪景山水画：藏于日本小川家的《江山霁雪图》、藏于美国檀香山艺术科学院《长江雪霁图》和藏于台北故宫博物院的《江山雪霁图》，从画幅大小、画中内容和图上题跋对比，发现《长江雪霁图》是《江山雪霁图》的仿本，而《江山霁雪图》又是《江山雪霁图》前半段晚明或清初的仿本。

从画迹流传和记载看，在晚明之前的画史上并没有王维的《江山雪霁图》记载。宋代《宣和画谱》记载的王维30件雪景画中，也没有《江山雪霁图》的踪迹。而且“绢命八百，纸寿千年”，若历史上真有王维的《江山雪霁图》，也不会存留到现在。现今流传的《雪中芭蕉》《雪溪图》等也是后世摹本。

虽然《江山雪霁图》一直饱受争议，但这并不影响它在民间的魅力，我们仍然从中可以探究到王维绘画中的意境及风格特色。清代受皇室扶植的“四王”画派之首、画家王时敏在77岁时，便画了一幅《仿王维江山雪霁图》(现台北故宫博物院典藏)。王时敏酷爱搜罗鉴别古书古画，《仿王维江山雪霁图》纸本设色画133.7×60厘米。画中雪如凝脂、峰峦如聚，中央一巨峰突起，峭拔雄伟，倾斜的山岩，蠢蠢欲动，构成奇特宏伟的山形。倚山有路，山石错落有致，峰石皆覆盖在一片寒林中，寺院隐现，山村自成。林立的松柏和枯树，亦为银装素裹，更显得精神挺拔。此图构思成熟，笔法谨严认真，大多以细秀圆润之笔作皴画石，以细笔勾勒画树，设色以石绿、赭石、白粉为主，正是画雪景之古法表现。整幅画笔墨清润，设色皴擦秀雅，确实重现了唐人王维古雅清秀“不衣文采”的气韵。

王维虽没有一幅画作传世，但留世的四百首诗作中写雪的却达二十多首。从中，我们依然可以窥探到那雪画的影子与出尘脱世的高雅情怀。

新闻推荐

意外的惊喜

西安市实验小学五年级（4）班王笠玮我一直都想养一只小狗，这个想法跟妈妈说了无数遍，但一直没有这样的机会。直到有一...

西安新闻，弘扬社会正气。除了新闻，我们还传播幸福和美好！因为热爱所以付出，光阴流水，不变的是西安这个家。