“小散文”与“大散文”

说到散文，首先要面对文体辨识的问题。

“小散文”，狭义的，纯文，美文，按“五四”新传统一路走来。

“大散文”，广义的，来自西方的说法，甚至将诗歌戏剧之外的文体统称为散文，有一种文体混杂的特点。在当代，“大”又有了特指，多为学者型文化散文。

有了“小散文”与“大散文”的区分，一些复杂的散文现象就有了较易明确的参照。“小”“大”的形式之辨直接关系到内容的确定，或说形式与内容已经融合一体。严格地说来，“小散文”是一种普及性文体，报刊流行，大众化，但是要想写好很不容易，更有人将其标志为文体极致，像是一件雕琢精美的瑰宝让人乐于把玩、品味；且是作者圣洁人格之提纯状态。而“大散文”则有混淆文体之嫌，纵使有“文体”，多少也成了作者的工具，或说大散文作者无意于什么文体不文体的。我曾经将“大散文”称为“边缘文体”。其实这是一种很有前途的文体，她具有能够吞吐时代包括现代后现代的巨大胃口。当然，“小散文”与“大散文”没有高下、贵贱之分，只是题材的容器而已。一个作者的性情和生活、知识积累决定了他选择“小散文”或“大散文”的可能性。

无疑，在宣城市，“小散文”大行其是，随意，轻便，轻淡，没有“发表”欲且喜贴在网络论坛。众语喧哗的繁荣表象背后是散文标高的丧失。但是，“小散文”有一种推波助澜的作用，且受媒体青睐。

《皖南晨刊》几乎每年的征文都选择散文文体，可见主流媒体对散文的重视。去年的“清新飞鲤”杯征文直接以“美文”冠名，结果看：为什么诗歌作者担任了散文写作的主力？“美文”积习已久，“美文”特别在语言方面已将狭义的散文经营到了精致的地步。于是乎裂变在所难免。在这方面，我倒赞赏方光华、书同等人的写作路子，将学理与日常结合起来，于是文化--心理积累统制了文体，而不是相反——文体收编文化——心理积累。

另一方面，去年宣城市散文创作的总体沉寂，倒不是散文作者无所作为，而是因为“小散文”并入了“大散文”，被“大散文”淹没了，如有些作者的思想性随笔很活跃，出现无法归类的弹性空间。这里，“散文作者”的这个说法倒有几份无奈，面临一种身份认同的危机。这里我想到了另一个说法：散文是一种“顺带性文体”，例如好的散文家总会是诗人、小说家、学者等等。

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