紫禁城大展让六百年历史走上前台 450余件展品亮相“丹宸永固 紫禁城建成六百年”展；选取18个年份讲述紫禁城规划布局、宫廷生活等

昨日，“丹宸永固——紫禁城建成六百年”展在故宫博物院午门正式开幕。嘉宾欣赏琉璃走兽。 清代貂皮金凤嵌珠宝皇后冬朝冠。

“丹宸永固——紫禁城建成六百年”展在故宫博物院午门开幕。展览选取从1406年到2002年中的18个历史片段，连起六百年的变迁。紫禁城的历史沿革、重大事件、宫廷生活、建筑特征等，全部或隐或显地布局在展览中。展出文物及史料照片共计450余件。

新京报讯昨日，“丹宸永固——紫禁城建成六百年”展在故宫博物院午门开幕。

展览使用了午门区域的西雁翅楼、正楼及东雁翅楼三个展厅，展出文物及史料照片共计450余件。其中，西雁翅楼展厅主题为“宫城一体”，讲述明代宫城建设理念及建筑工程技巧。午门正楼展厅主题为“有容乃大”，讲述清代各个时期紫禁城建筑格局与风格的变化。东雁翅楼展厅主题为“生生不息”，讲述了故宫文物南迁、中轴线建筑测绘等事件。

展期截至11月15日结束。

看点1

乾隆朝金瓯永固杯占“C位”

纵观整个展厅，乾隆朝金瓯永固杯可能是最引人注目的，被安置在午门正厅中央位置，可谓“C位出道”。不过这只璀璨金杯的出现，也不是为了亮宝，而有其特殊意义——作为紫禁城宫廷生活的一件物证。

450余件文物及史料照片的选择，只有一个标准：能否深刻反映紫禁城本身的变迁。因此，那些千古名画没有出山，而反映明代紫禁城建筑格局的《徐显卿宦迹图册》《瞻基行乐图卷》出现了，颇具证史的文献价值；那些价值连城的玉瓷珍玩没有亮相，而斑驳残破的凤阳明中都宫城城砖和残存仅一角的南京日晷来了，它们标记了明代都城的时空流转。

东雁翅楼展厅呈现了紫禁城近100年来的变化，这是紫禁城变化最剧烈的时期。从宫廷深处转身为面向公众的博物馆，一系列围绕故宫发生的事件，折射了国家的百年巨变。

在讲述溥仪出宫这一事件时，展览用到了逊帝溥仪、内务府大臣绍英和当时执行《修正清室优待条件》的李石曾三个人对事件的回忆，提供了不同的角度来理解这一历史事件。展览尝试用“讲故事”的形式，将一些文物还原成历史事件。

看点2

从古画中看太和殿两朝变化

六百年之中，紫禁城并不是一成不变。目前东西六宫大体保留了明朝的建筑，而很多其他宫殿都是清朝营建，甚至反复重修。

故宫博物院古建部副主任狄雅静指出，展览中一幅《徐显卿宦迹图册》，图中太和殿两侧构造与今天看到的不同。图中太和殿两侧由斜廊连接，但清朝康熙三十四年（1695年）重建太和殿以后，将斜廊改为防火墙，这是因为斜廊与主体建筑连接，非常不利于防火。

“紫禁城从明朝到清朝，格局有没有改变、建筑细部有没有变化，这些史料相对较少，但是《徐显卿宦迹图册》给了我们一些参考。”狄雅静说，明朝留下的绘画，能看到明代紫禁城的样貌，但是否与历史完全吻合，还需与文献、勘查、考古以及科学技术结合来判断。

太和殿六百年来多次被雷火击中，历代建筑师不得不千方百计寻找防火之道，从建筑设计到防火设施，乃至向上天祈福。中国高等级古建屋顶的走兽，一般为九个，全国仅有太和殿有十个走兽，最后一个是行什。狄静雅说，因为长相似雷公，行什也被人为是雷震子的化身，端坐在太和殿之巅，用以驱雷避火。将太和殿十只小兽一起展示，在狄雅静印象中是第一次。

看点3

凤阳城砖中找到故宫历史

在时间线索的大脉络之下，展览置入了一些袖珍的小专题。通过实物的串联与背景介绍，呈现紫禁城六百年历史中的一些细节。

比如在“1902年·重建武英殿”章节，就请出了几件20世纪初紫禁城消防用具，包括镌刻“消防队”徽章的头盔等，由此观众能一窥故宫消防是如何与西方技术接轨的。

另一个值得关注的“小专题”是紫禁城的由来。明朝兴建的第一座都城，是1366年始建的南京“新宫”（今南京明故宫遗址），1369年至1375年，朱元璋又在他的故乡安徽凤阳兴建明中都。1406年，明成祖朱棣以南京故宫为蓝本兴建北京紫禁城，1420年建成。

明代三座都城前后衔接，在格局和技法上有显著的继承。此次展览中几乎都是故宫文物，唯独从凤阳县博物馆和南京博物院借来几件展品，连缀起南京都城的流变。凤阳县博物馆多件从明中都宫殿遗址出土的城砖、铭文砖上，清晰地刻着工匠的名字，反映了古代的建筑质量责任制，这一做法也在北京故宫营建中延续。展厅还有一件来自苏州御窑金砖博物馆的万历款金砖，这些建筑材料勾勒出紫禁城营建的技术细节。

新京报记者倪伟

本版摄影/新京报记者浦峰

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