表演队伍的阴盛阳衰

国家一级编剧解滨生告诉记者，自己有幸在六十年代初到安徽学习黄梅戏，而且，曾经亲身到安徽省黄梅戏团和安庆艺校两个单位学习过，亲眼目睹了安庆的演员队伍情况。提起那些演员，解滨生表示至今仍然记忆犹新。

“我记得，当时的省团是在全省黄梅戏剧团挑选的演员组建而成。尽管如此，当时的省团，几个好演员，除严凤英、王少舫外，应该说出类拔萃的并不是太多。但是有一个王少舫这样优秀的男演员，就和严凤英天缘巧配，珠联璧合，戏份相当，阴阳均平。”解滨生介绍，当时的《天仙配》、《女驸马》、《牛郎织女》一发而不可收。

但是进入新时期以来，这种局面不复存在，先是黄梅戏五朵金花的迎春绽放，在全国的戏曲界就已奠定黄梅戏女性演员的地位。“而此时，并没有五位男演员的相应产生，就是连一位与五朵金花能够声名并位的男演员也没见到，即便有也没有那么大的影响。”解滨生说。而今在安徽，除了五朵金花，我们还知道有韩再芬、吴亚玲、李雯、孙娟等一批女演员，还能挑出一些不错的新秀。但是，男演员相对还是较少，不但少优秀的男演员，也少有为他们所立的生行、丑行的剧目，“中央台也愿意办这样的节目，寻找七仙女就是不寻找王少舫，老是觉得七仙女不够，其实是七仙女过剩，董永极少。”举办的女性活动多，男性活动少，解滨生认为，这致使黄梅戏阴盛阳衰的局面逐渐地形成，而且还在不断地发展。

不但省团少，在安庆，解滨生认为也少出现当家的男演员，“演员都不错，但是缺少表演艺术家，没有王少舫那样独树一帜的男演员。现在黄梅戏的舞台上虽有黄新德、蒋建国这样的艺术家在支撑着黄梅戏的男性天地，但与其女演员阵营来比，他们还是不成比例的。”解滨生觉得，现在舞台上应该说是女性活跃，男性缺少生气，甚至没有一个以男性为主而打响的黄梅戏。

戏曲的行当是由多种行当组成，生、旦、净、末、丑，各有分工，特别是黄梅戏，是小旦、小生、小丑三小行当起家的剧种。《夫妻观灯》、《打猪草》、《打豆腐》等许多传统小戏中，生、旦、丑行戏份都是并列的，“传统是这样，我们何不继承一下这样的传统，发挥一下男性的特长，为他们立戏，为他们展现艺术的风采？都在呼喊没有王少舫，没有适应王少舫演的戏，怎么会出现新的王少舫，而且也特缺少评介男性艺术家的文章。”国家一级编剧解滨生告诉记者，就是当今的舞台上有了大家公认的严凤英，没有当今公认的王少舫，黄梅戏也还是一种历史发展的缺憾。  盛媛

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