丑行有其书

学艺出师时，我专攻丑行，由于专属丑角奇缺，无人指点，每次上台，心中没底，只好按剧本提示，机械照搬。左胜利先生是公认的黄梅戏名丑，与他交谈时，他指出黄梅戏舞台上丑角不多的原因有三：院团不开或少开丑角课程；几乎没有丑角剧本；鲜见丑行身段教材类书籍。

感叹几十年，仍然是早先模样。

前几天，我拿刚到龙光景先生的专著《丑行身段教材》，眼睛为之一亮。该书被列为《黄梅戏功臣榜丛书》之三隆重推出，印刷精美，图文并茂，当时就忍不住翻看起来。

中国戏曲分生、旦、净、末、丑五大行当，丑行在戏曲舞台艺术中占有重要席位。黄梅戏最初是“二小戏”、“三小戏”。“二小戏”指“小丑、小旦”；“三小戏”指“小丑、小旦、小生”。小丑的表演风格大多幽默滑稽、亦庄亦谐，在整出戏中起到调节气氛、活跃场面的作用，深受观众喜爱。因此，在随后的大本戏中更是离不开小丑这个行当，甚至某些戏中，丑角还成了挑大梁的角色，举足轻重。正如戏曲前辈所说：“无丑不成团（剧团）”、“无丑不成戏”。

随着舞台的开放，各类搞笑节目充斥电视荧屏，人们认为丑角无非是在舞台上胡乱表演、逗人发笑的“角色”。其实，丑而不丑，丑角的唱、念、做、打同样有一套完整的程序。

这一点，龙光景先生在《丑角身段教材》中给予明确解答。他的文字和图片告诉我们，丑角更是坐有坐相，站有站相，一举一动都要归功到位。“坐”：八字坐，两脚平放成八字形，坐于椅子的前边沿处，脚跟距离依剧中人身份而定，最小不过肩，最大不超过椅子两寸。“立”：如蹲脚，丁字步双手叉腰，前腿提起绷脚面，腿、胯成45度，渐渐落下，成丁字步踮脚尖，膝微弯，身子较立时下沉四五寸，胸部微挺，直腰收腹，防止弯腰、驼背、挺腹、突臀等。

在艺术表演中，手、指是刻画人物形象、表达思想感情的重要工具。于是，龙光景先生对手、指也进行了详细讲解，并配上动作图画进行示范。水袖，是演员扮演古代人物在舞台上必须要展示的一个基本动作，好的丑角演员，他的“展示”一定是非常好看的，他的一举一动都赋有韵律美。因此，他们在提袖、抖袖、勾袖、挑袖、冲袖、甩袖、摔袖、捏袖、抛袖、抓袖、理袖、掸袖、摆袖、拖袖、盖袖、背袖等方面，都有规定的动作。

龙光景先生演员出身，从事黄梅戏工作近50年，在安庆黄梅戏学校任教30年中，培养了一批尖子学生。对丑行表演有很深的研究，尤其并对丑角的出场亮势、思想势、避风势、叹息蹬足势、躺眠势、坐惊势、坐轿势、下桥势等动作，常有归功式的指导。

通读《丑行身段教材》，我自觉该书指导有方，内容厚实，它内含步法、指法、水袖、褶子、袍带共五章，紧紧抓住丑行身段的“动作小、小动作”的基本特点，明确区分了生、旦、净角色的规定身段，在分行教学及与兄弟院校交流中，深受广大师生和业内专家的一致好评，如果左胜利先生在天有灵，一定非常欣慰。可以说，有了这本教材，准备学习和正在学习丑行的演员将会有规可循，在练功厅和排练场上对丑行身段的训练将会起到“校正”作用。

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潘天庆

安庆新闻，新鲜有料。可以走尽是天涯，难以品尽是故乡。距离安庆再远也不是问题。世界很大，期待在此相遇。