时光里的浅吟低唱——读武稚诗集《在时光里奔跑》□浙江 费勇

白雪皑皑的冬日，收到武稚的诗集《在时光里奔跑》，就像一盏灯，照亮了书房里的黑暗；就像一缕光，温暖了书房里的一双眼睛。武稚的诗，宁静、纯粹，她能够用一颗悲悯的诗心从容地深入生活的某一个场景或者片段，善于发现生活中那些准确的具有冲击力的画面，进而捕捉到让人震撼的诗句。

这是武稚的第二本诗集。相较第一本诗集《我在寻找一种瓷》，也是文本质量和数量比较上乘的一本诗集。通读《在时光里奔跑》，能够感受到，武稚是一个勤勉的诗人，她有一颗纯粹的诗心，更有一份对诗歌忠诚、对朋友真诚、对生活热忱的一份诗人情怀。依稀记得第一次阅读到武稚的诗是在2010年，在我订阅的一份《绿风》诗刊上，武稚的诗歌被安排在了头条的位置。“秋风吹瘦了树 露出一叹三咏/秋风一次次试探我 我只能一步三停/我采了满满一篮的果/在秋天里 我要把步子走稳”，时隔数年，我依然能清楚地记得那些令人心生温暖的诗句。

阅读武稚的作品，很容易让人想到美国诗人艾米莉·狄金森的诗。都是一样的让诗句极大化的精简，从而融入细腻的思考内容和结构方式。让读者在阅读后，瞬间形成爆破冲击力后的深度思考，像《铁轨》：“我相信它是爱着那枚浑圆落日/才沦落风尘的//长长的句子 不是呼喊 只是低语/并且发自内心//像一帧民国时期的黑白照/如果再有一个暗淡身影/并且背着一把竖琴”。且武稚对汉语语言的掌握和运用显得从容、娴熟。她写诗已逾三十年，诗歌写作中语言的磨砺早已化沙为金。“时间是最好的诗句”，用这句话来形容武稚的诗歌语言，恰如其分。像《盐》：“盐在传递一种声音/离开水/成为经典//盐成为骨头托起那个人行走/盐成为血脉 托起那个人思想/盐还成为一种低吼//不要以眼泪的方式流出来/可是盐还是一个人内心深处/最隐秘的风暴和白”。诗句闪烁着迷人的金色。

诗集《在时光里奔跑》中，第三辑《我的耳朵》是我比较偏爱的一章。我一直主张诗人应该坚持“有根写作”。即在自己的诗歌原乡基础上，写自己熟悉的生活和背景经历，写自己血液中最能打动自己、震撼自己的作品。只有先打动自己才能让阅读你作品的读者有所感触，这是基本的认知。就如同诗人陈先发所说：诗人应该拥有一辨即明的诗风。第三辑中，《荣家渡，我的故乡》《有到五河去的吗》《电信局里的弟弟》《我想要一个地窖》等，诗人不仅站在诗歌的角度来审视这片生她养她的故土——五河，更站在时光写作的母题上加以思辨和发掘，诗作更多了一份沧桑的美，一种纯净的乡愁和诗意结合的美。

诗人黄玲君曾说：武稚的诗看似简单，却有那么多实实在在的感受在舌尖翻滚。武稚出生在安徽省的五河县，五河有五条河，五水交汇的地方，注定了她诗歌作品中所呈现出的水乡诗意。“人不想活的时候会到水边转一转/灵魂不想活的时候 会不会到水边转一转？/月光穿过水的夜晚/万籁已经露出破绽//水漂起来了 水漂起来了/它不会飞得太高太高/它总是寻思要回到并不干净的土地/它的凋零比上升更具分量 更具膜拜”（《水》），武稚的“有根写作”和水一样，具有宁静、纯洁、深沉、平和的气质。

所以，在时光里，不论水以何种形式出现，即便它冷成冰、凝成雪、落成雨或者化为霜或雾，都一样拥有水的内涵。写了数十年诗歌的武稚应该深知这一点。《在时光里奔跑》，我确信这本诗集是武稚诗歌写作的另一个起点而不是终点。她还会继续去发现生活中存在的诗意和美，继续与诗歌为伍，继续去她的诗歌原乡寻找存在的母题。就像河流一样，一直向东流，一直去探寻，去遥远的大海寻找生命中的蓝色基因。

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