读书评书一曲微茫度此生——读《曲人鸿爪》

□ 合肥 邱向峰 

一位面目清雅的江南女子端坐蒲团之上，斜倚桌案。浅笑中的云淡风轻给人一种恍若隔世之感。再品味，这张泛黄的陈年旧照似又袅起一缕缕兰菊的馨香，经久不散。她，就是最后的大家闺秀张充和先生。这帧旧照用作《曲人鸿爪》一书的封面，极为熨帖。

这本书不仅保留了张先生手中原本《曲人鸿爪》的精髓，撰写者还对这套同名书画册进行重新辑录和巧妙演绎。在书中，通过张先生对一幅幅字画的回忆，我们见识了她曲人生涯中的那些不可磨灭的良辰美景与赏心乐事，进而真切感受到那个时代几成绝响的文化氛围，太多的风流人物灿然闪烁其间。其天真烂漫，其温良醇厚，其悲欣交集……隔着岁月的过滤镜频频回望，都让人生出向往之心。在风光绮丽的民国后花园里，我们不仅能欣赏到各位曲人秀雅的墨迹、高华的诗词，更感知到一份绵延六十年而顽韧不歇的历史消息与绝版情谊。

在张先生眼里，曲人不仅是曲家名伶，也包括所有昆曲爱好者。遴选范围虽极广泛，但有时标准也较为苛刻，颇见清刚之气。张先生与张大千交情深厚，张大千经常题赠书画给她，却不曾被她收于其中。张先生的理由很简单——张大千不是曲人。而胡适则因对昆曲颇有研究，其题赠的一首元代曲人贯云石的《清江引》“侥幸”被收入。

张先生联语中有句：十分冷淡存知己。并不是说漠视友情，她要的是可遇不可求的知音，是君子之交淡如水式的情谊。那是1965年夏天，张充和抵台不久，拜见了曲学教育家郑骞先生，请郑先生在《曲人鸿爪》书画册中题字。郑先生写到：谁念我飘零似落花/倒不如裴兴奴明月船空/还有个知音的白乐天青衫泪洒。最是那句“谁念我飘零似落花”，让张先生竟无语凝噎，一位曲人流落海外的颠沛坎坷的滋味从心底涌来。不禁想起在大洋彼岸，多少个清风月夜下，故国情思与人世沧桑，只有化作拍曲吹笛到天明的缱绻惆怅。听到知音的这句感喟，张先生的那份落寞有了安然的出口。

书中除了浓墨重彩那种可遇不可求的友情外，还有别具妙趣的亲情蕴藏其间。有天，继母韦均一一时兴起，在《曲人鸿爪》的褶册里画了一幅充和吹笛的仕女图。充和面貌清秀，十指轻巧，衣褶宽松，静中有动。这幅速写，是充和的继母等候客人时偷空完成的。当时继母正要画美人嘴唇的那一刻，客人已到，仓促间笔头失控，那美人的樱嘴就成了一个红点。那嘴上的红点本属败笔，但张先生却觉得此瑕疵别有妙趣，格外珍惜，时常浮现心头。

上世纪的友情、亲情如今已化成细雨疏烟，烙在心灵深处。唯有她挚爱的昆曲、书法断然难忘，长期浸染其中，自显露出一段真名士的风流浪漫来。她的一生，都在中国文化最精致典雅的层面游刃有余。合肥的研读经典、苏州的迷恋昆曲，拉开了她人生的美妙序曲；后飘零海外，在耶鲁等大学传授书法、昆曲等中国传统文化。虽远离乡土，但她的情思和趣味，仍栖息在永恒的精神故园。那些源自历史深处的遗韵与余响，被她一撇一捺勾勒，一板一眼唱响，既是赏玩，也是传承。通过此书，她为渐行渐远的旧时代，添了一抹秀淡身影；为嘈杂纷扰的21世纪，留住了弥足珍贵的一份风雅。 

（《曲人鸿爪》张充和 口述 孙康宜 撰写 广西师范大学出版社 2010年1月版）

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