“徽媛”伟平画牡丹

吴伟平/作□ 汪晓东

春节前，单位安排慰问老干部。笔者被安排为上门拜会一位姓叶的老领导。甫一进门，但见老同志的夫人，先是一声：“请坐！”然后是沏茶，再是点烟……一组连贯的徽州女人待客的举止，不由我思索，脑子里蹦出一个名词：徽媛！

媛，美女也，人所授也。把美女称之为媛，最早见于《尔雅》。若女子有美德，故称媛德。民国年间那些达官贵族的年轻夫人被称为名媛。名媛举止端庄，谈吐文雅，姿态美好。不仅仅有着漂亮的脸蛋，而且有着窈窕的身材，一如日本国灿烂的樱花，既温暖于心，又有胆怯、羞涩，彬彬有礼的外表……

而徽媛呢，自然指的是徽州地域内这样的女子。

话说回来，眼前这位年过花甲的老太太，虽说素面朝天，但见她发丝整齐，衣着齐楚，一步一款，丝丝见文静，步步见优雅。

据同行的长者告知，这位老太太跟随老叶一路走来，先是在农村里当“烧锅娘”，后来老叶进城，她又成为丈夫退休后散步的“贴身娘”，现定居在玫瑰花城一栋美居里，打理着丈夫的衣食住行。然而，尚有大把时间，于是乎她也捏起羊毫，习字作画。老叶见我盯着堂前的饭桌生疑，便直截了当地说，“她是在饭桌上作画的。”

数年前，我就知道这位老领导的家属，已在“近朱者赤”，像她丈夫一样，爱上了舞文弄墨，开始习作牡丹图。她还与徽州区的一些女书画工作者，一道出过《三八妇女画刊》。几天前，我在家里打理旧书报杂志时，竟意外地发现了她的这张牡丹图：标题“独占香风”，压底闲章“国色天香”，落款“癸巳年吉月 吴伟平”，并钤两枚方章。

她的牡丹图既不像上海老画家王含英的牡丹图。王氏牡丹图大多以绿牡丹为主，且浓墨枝叶，花蕾肥壮。也不像合肥美女画家王漫君百种技法所画的牡丹，以60米长卷申请世界纪录，是以大幅作品为主。更不像画廊里的那些画家，为使画作有怀旧感，在颜料中或宣纸上铺洒中矾、胶水、牛奶、食盐、碱粉……她的画大多为四尺整张，兼以斗方、盈尺小品，且沿袭的是传统的花鸟画技法。画牡丹用的是勾勒、层染和白描手法，兼有写意表达心思。

她在老家潜口镇东山村辟有牡丹花圃，莳花浇水之余，目睹着花枝四时阴晴，并烂熟于心。在城里，电脑、电视里的“书画大讲坛”又成了她提升画艺的老师。

有些画牡丹的画家，作画要看天气，而她认为画画要看心情。她说：“绵绵雨中画牡丹，空气中有氤氲的水汽，墨色不会在宣纸上马上干枯，更能显示出牡丹图的意蕴幽美；晴朗的日子画牡丹，特别是在空调间里作画，画出的牡丹遒劲有着鲜亮的色彩。这时，就特别需要浓墨泼洒以写意，体现花冠的富贵美。”

明代才子唐伯虎有诗云：“书画琴棋诗酒花，开门七件人人夸。”那已是旧岁，而今人求真务实哦，柴米油盐酱醋茶，却少了诗情画意的人生。

白居易也曾有诗云：“绝代之西子，众芳唯牡丹。”国花牡丹的美，早已为古今美娘子们喜爱有加，更为女画家们所推崇，但要将牡丹的千姿百态描绘出来，却不是一件容易的事情。于是乎，老太太谦虚地说：“我只是一个画牡丹的爱好者！”其实，她的不少画作已刊登在《安徽日报》、《中国书画报》等报刊上。从交流中得知，她特别喜欢的是徽州清代知名的花鸟画家吴瑛（秋鹿）的作品：吴秋鹿的牡丹待放时圆润饱满，花瓣色彩呼之欲出；怒放时姹紫嫣红，逐美的蜂蝶跃然其间；雨帘中的牡丹，如粒的水珠似乎要滚落下来；阳光下的牡丹，明明晃晃的，仿佛流动着色彩。

而她画的牡丹，大多以暖色调写意，工笔勾勒花瓣和花蕊的边缘，并辅之以层染，三色墨汁，描绘出枝干的年轮，因而整个画面浓淡相宜，趣味盎然。

进一步交流，她还说起了吴秋鹿的轶事：求画者有酬金，画出的鸟儿是张嘴朝天飞的，若索画者皮厚，他画出的鸟儿是闭嘴而低头的……

而面前这位老太太所画的牡丹，决不收任何酬金，而是美化着人们的心灵，为那些喜欢她作品的邻里街坊而怡情……

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