汪采白的爱国名作《云气江声图》

新安画派自诞生以来，许多杰出画家不仅画艺高超，而且人品也特别为后人看重，至今名扬海内外。这些“卓然不凡”的画家团队，借写山水寄托对故园的怀念，以浇积郁胸中的块垒，其作品格调之高，至今仍是世人很难逾越的一座山峰，这些也深深地影响了近代新安画派山水画大师汪采白先生。徽籍名士罗长铭曾这样评价汪采白先生，诗云：“烟霞寝馈老林丘，画笔尤堪截众流。三百年来传法乳，祝昌姚宋合低头。”诗言汪采白对于传统新安画派的技法继承得最彻底，而且其画中表露出的民族气节以及文人的高古气韵，可谓别开生面，殊为难得，是渐江之后，三百年来新安画坛中又一高峰。

众所周知，汪采白先生其山水画，尤其青绿山水的成就，几乎是唯一的，近现代无人可及。他以天才般的笔法继承了清初查士标“风神懒散”的神韵，又吸百家之长，得力于家乡山水，使本已陷入绝地的“青绿山水”又重出江湖，又起峰峦。“青绿山水”由隋代展子虔开其源，后因发展至“金碧辉煌”而被世人抛弃。采白取其源头之色，又以新安水墨与其色融合等，别开生面，更具神采，形成了清新、秀丽、超逸的独特风格而傲然挺立，成为民国期间山水画中的又一座新高峰，为众多中外行家们所赞扬。

汪采白尤擅画黄山景观，《黄海卧游集》是汪采白先生写黄山的千古绝作。1934年，皖许世英、张治中、徐静仁及当时为安徽省主席的刘镇华等人组建了“黄山建设委员会”，汪采白就是其成员之一。这段时期，偏安一隅的黄山车水马龙，喧如闹市，社会名流摩肩接踵，络绎不绝。有画坛名家张大千、张善孖、徐悲鸿、谢稚柳、刘海粟、黄宾虹、汪采白……有科学家李四光，文学大家田汉、郁达夫、林语堂、苏雪林……有高官张静江、林森、孙科、于右任、叶挺、唐式遵……采白是徽州人，也是“东道主”，一时陋室高朋满座，胜友如云。

民国才子许世英在《黄海卧游集》中有这样的评价：“……今采白年甫五十，所造已如此，他日当与二石（石涛、石谿）、瞿山（梅清）并传，识者当知余言之非谬也。”采白和歙籍山水宗师黄宾虹是同乡，又有同学之情谊，互为师，互通融，宾虹曾经对采白弟子洪百里先生说：“你师父的画是菠菜煮豆腐，清气扑鼻；我的画是干菜炖肉，色浓香醇。”言简意赅，却意味深长，耐人寻味。

后人皆知汪采白那幅名作《风柳鸣蝉图》，这幅画既继承了新安画派先贤遗风，又充满画家那种忧国忧民的高尚情操。1935年，汪采白在南京玄武湖举办画展，这幅托物言志的作品也一并参展，并张挂在显要位置，该图以风柳、鸣蝉之物，抒发画家胸中的爱国情怀，以及对国民政府无能的不满和无奈，轰动一时。所谓“艺才惊外使，珍赏京华展览，二三风柳一鸣蝉”，即指此。当时一日本人想重金购此图，先生毅然拒之。老同学陶行知闻后，称誉“行止有耻”。由此可见，先生画作格调之高是与他的人品分不开的。

据汪采白后人介绍，画展是应当时皖名流柏文蔚、陶行知、许世英，南京孙科（孙中山的长子，字哲生）等人促成的，影响之大可从汪采白外甥、著名鉴赏家詹丹宁先生收藏的中华民国二十四年十一月九日《朝报》看出。该报以“汪采白先生画展特刊”形式整版刊发，内容有序言、汪采白先生个展情况、艺术与人格、汪采白成就等几个部分，系统介绍汪采白的生平成就、艺术风格等等。这次画展，孙科从策划、布展、宣传，再到主持、研讨会等，付出的心血最多。汪采白和陶行知是徽州崇一学堂的同学，而孙科和陶行知是美国留学时的同学兼室友，通过陶行知的引荐，采白和孙科又成为挚友。

汪采白在金陵玄武湖公开拒绝日本人的请求后，孙科也深感敬佩。他对采白说，你这张《风柳鸣蝉图》之画，意味深长，很有意思，能否再画一张表达同样思想的山水图？汪采白是一个善画云山高手，这期间他也画过许多关于云的山水名作，诸如《独坐看云图》《云气凉生图》《黄山云气图》《黄山白云图》《白云封径图》等。孙科此题一出，他立即想起唐代诗人杜甫的名作《禹庙》。该诗意境优美，寓意深长，尤其诗中有句“云气生虚壁，江声走白沙”诗，更是意趣横生，表面看是在歌唱祖国的大好河山，白云徘徊于布满青苔的山崖峭壁，山下的波涛，似乎要在向前奔跑中卷走岸边的白沙，实则是诗人暗示山河已破，愧对前人，还我河山之意呼之欲出。当下，那江声澎湃，不正象征爱国人士的抗战激情？那云气飞跑，不正是国民政府不抵抗的消极抗战情绪吗？采白目睹国难深重，悲愤之情，凝于笔端，浮想联翩，夜不能寝，当即作《云气江声图》，并录诗句“云气生虚壁，江声走飞沙”。此画完成后，他感到直抒胸意，以散胸中块垒，喜爱之余，拍照片保留以作纪念。此照片后传其女汪允清收藏，至今仍保存完好。

《云气江声图》，纸本，浅洚水墨，纵88厘米、横43厘米，给人的第一印象是淡逸、空灵、深远，这种深远还不同于那种朦胧似是而非仅靠想象加以补充的淡远，而是一种可行可望，如在眼前活生生的绵延不尽的渺远。西画远景靠透视，近大远小，愈小愈远，这幅画同样具有西画的透视构成能力，同样又充分调动了线条和墨色的表现力进行造型。由远而近，远山近水，左右曲折，水绕山，舟行云海，观之，大有置身于真山真水、几可走进之感。这幅画中的礁石、芦苇、小树、绝壁、舟船、人物，均十分精到，点缀位置得宜，铺陈节律有致，繁处显得简漫，简处显得丰富，各种物象，亦竭尽自然之形态，其间有舟船和人，岂非“别有天地”？见此景，江山如此多娇之感必生，痛失山水之痛亦油然而生。

孙科上门取画之时，一见画案之图，立即驻足凝视，顿觉周身血脉为之通畅，一股难以言状的舒适荡漾身心，画之意境令他心驰神往。他深感其画之珍贵，倍加珍惜，故又请采白先生题上他的名款，以表家族世代珍藏，于是采白先生又在画的左上方补题：“哲生先生清赏，采白持赠”的句子，知己难得，惺惺相惜之情溢于宣纸上，至此，又一幅具有爱国情怀的代表作终于诞生。

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