白水红桥历几朝

握桥烟标握桥照片吕斯百绘握桥王子云绘握桥韩乐然绘兴隆山握桥清代何海楼绘握桥 □资料图片 文作者提供

漫步堤畔寻诗句，却观河桥入画图。

兰州地处黄土梁峁和盆地、河谷阶地三种地形之上，黄河穿城而过，发源于南北两山中的沟汊多汇入黄河，故兰州多桥。兰州除了著名的“天下黄河第一桥”——黄河铁桥外，最为有名的就莫过于“握桥”了。

兰州握桥坐落于金天观（今兰州市工人文化宫）以东的雷坛河上。握桥因采用巨木由两岸向河心错落前伸，层层递出增高，节节相衔，呈穹隆陇起的弓型，桥面上覆盖有拱廊，起到重压稳固桥面的作用，同时桥面亦可避风雨。在桥的东西两端又各建有翼亭，恰似两拳紧握，故称“握桥”。远观整座桥呈弧型，且涂以红色，犹如一道彩虹横跨于雷坛河上，故又称“虹桥”。茅以升称兰州握桥是“伸臂木梁桥的一个代表”。握桥也是极具甘肃特色的一座标志性建筑。

兰州握桥东西两端的翼亭，翘角飞檐，雕梁画栋，桥的东翼亭有题匾为“空中鳌背”、“彩虹”；西翼亭题匾为“天上慈航”、“新月”。这几块匾额虽仅有两字或是四字，但对仗极为工整。非常惋惜的是这几幅匾额也都湮没在了历史的烟尘中。另外匾额为何人所写，由于并无记载，所以这也成为兰州文化界的一个未解之谜。

握桥建成后，可以说是当时兰州的一道靓丽的风景线，它犹如一道彩虹，横亘在雷坛河上。它西邻华林山，山下有建于明代正统年间的九间楼。登临握桥，北望可见黄河白马浪滔滔东去，险关要隘——金城关傍河依山而建。近观可见北园梨花白茫茫一片，风儿一吹，馨香一片，大有“香雪海”之势。因此握桥在旧时也就成了“文人墨客”汇聚之地。

入冬后，由于雷坛河上游海拔较高，气候寒冷，河水结冰，而且随着缓缓的水流而冰层不断加厚。到了春季，冰雪消融，阿干河就挟冰携水顺流而下，当水流穿越握桥时，因水雾氲氤，握桥缥缈在如烟似雾之中，仿佛仙境一般。这就是旧“兰州八景”之一——“虹桥春涨”。当时人们称雷坛河为浩门河，因此这一景观又叫“浩门春涨”。古人就此景曾有诗曰：“春桥春渡观春花，春水春山春景佳。河涨春桥桥春涨，流沙过客客流沙。”因此握桥可以说是一座名符其实的文化桥。

清代画家何海楼就曾绘有一幅《虹桥春涨》图，这也是他所绘的“兰州八景”之中的一幅。何海楼，字映南，甘肃河州人，以裱画为生，但他酷爱书画创作，他曾在画册上题记：“余素习唐宋以次诸名家山水，资钝未入于室，惟于黄子久先生山水不分昼夜研究，四十余年仅得皮毛，至其神气筋骨烘云托月之法，尚未得万一也。”何海楼所绘是画，笔意秀整，画面浑厚，画面上握桥横亘，桥下水流湍急。何海楼还在画面上端题诗一首：

“卧虹一道压西津，聚影成桥画里真。

三月风光桃浪暖，泛槎谁是武陵人。”

此外，画册后还有杨思、水梓、裴建准、范振绪、张建、贵熏等陇上学者名人的题跋。

解放前，著名“鸳鸯蝴蝶派”作家张恨水来到兰州，在参观了握桥之后，他还将握桥写进了他的长篇小说《雁归来》：“出门约有半里，走到了一道干河，这河床上虽是干的一滴水也没有，但是河的形式，却是显然。在河的两岸，高高拱起，架了一座上面有盖顶、两面有拦杆的木桥。这桥的样子，活像小孩用牙牌作游戏，搭的空心桥一样。桥身与河床不相联结，乃是两岸各伸出一截桥身；在这截桥身上，又堆叠向河心里伸出去。这样的层层堆叠，层层向外伸，两岸伸出去的桥身，在河中心凌空相就。燕秋指着说道：‘这桥的工程，我觉得很巧妙。’”

由于握桥造型奇特，所以上个世纪以来，就一直成为丹青高手所临摹描绘的对象。

吕斯百先生曾于20世纪30年代留学法国，专攻油画。回国后，他与徐悲鸿先生一同在南京中央大学艺术系担任教授、系主任。1950年他来到兰州西北师范大学，创办了美术系。1952年他利用工作之余，来到雷坛河边，描绘了这座古老的具有历史价值的握桥。

据美术评论家水天中说，握桥当时已决定拆除，通过画面可以看到，桥下一些挥动工具的人，正是在为新桥准备基础而劳动。

吕斯百的这幅油画，首先从选题就可以看出画家的学养和功力，画布采用麻布，吕斯百严谨而又疏朗地描绘了在清晨阳光照射下的一个劳动场景。他以娴熟的笔法和和谐的色彩，通过桥梁上陈年木料的色彩和复杂的结构，反映烘托出了饱经风雨的古桥，画面构图充实厚重。如果说这些都是静的倾述，那么画面上的人物则是动的诠释。此幅珍贵的画作珍藏于中国美术馆。

这幅画在完成不久，握桥就被折除了。

握桥虽然被拆除了，但是它横亘于雷坛河上的身影却被一些丹青高手绘成永恒，成为了珍贵的艺术品。

早在上世纪40年代，教育部组成西北艺术文物考察团，考察团团长是留法学者王子云先生。该考察团开拓了我国艺术考古的先河，并以科学的视角和严谨的艺术手段，触及到丝路重镇兰州。王子云(1897年-1990年)，安徽省萧县人。自法国回国后，王子云曾在杭州美术专科学校任教，刘开渠、艾青、李可染、吴冠中、王朝闻等重量级文化大家，均为其弟子学生，受其教诲。

1940年2月，王子云率十余人从四川成都出发，自洛阳和关中考察结束后，1942年3月到达兰州。

在兰州，王子云对雷坛河上的握桥写到：“先说西门外的渥（握）桥，它可以称为西北地区著名木建桥梁之冠。桥是由一个大拱券构成，拱券全用木桩层层叠叠而成，结构非常巧妙。桥身是走廊式、上有覆顶，廊内左右上有明窗，下有坐栏，人们走在桥上，仿佛进入堂阁，可以坐下休息或眺望风景，真可以称得上是一座‘艺术桥’。”这些对握桥的记载后来都收录到他所著的《从长安到雅典——中外美术考古游记》一书。

王子云本身就善于丹青，因此他还对握桥进行了临摹写生。王子云的取景角度与吕斯百几乎相同，都是从正面取景。同样王子云也在画面上创作了一些人物，但整个画面的色调似更加轻快。

在上个世纪，兰州华陇烟草公司还生产了一种“握桥牌”烟标，这枚烟标是以握桥为主图案，绿色的主图案再现了当年的握桥，虽然这枚烟标已残破，但能通过这枚烟标目睹握桥的风采已实属不易了。

雷坛河上的握桥虽然被拆除而荡然无影踪，但因它奇特的造型而深受人们的喜爱，故而陇原大地一些模仿它而建造的握桥，如兴隆山云龙握桥、渭源灞陵桥等，依然横亘于河面，成为了人们旅游观光的游览桥。

著名画家韩乐然就曾于1945年画有一幅《兴隆山握桥》，该画现珍藏于中国美术馆。

1944年，韩乐然举家搬迁至兰州，作为一名艺术家，他的足迹遍布甘肃、青海，以及新疆等地，对边疆少数民族生活的风俗习惯、生活状态、自然风貌等进行了生动的绘制，并摹绘了大量古代洞窟壁画。同时又考察了大量洞窟遗址，发掘了大量文物、文书、墓志等。韩乐然的绘画作品用笔轻松、流畅，画面充满阳光，充斥着浪漫主义情怀。

韩乐然所绘的《兴隆山握桥》，是一幅水彩画。但他的取景视角很特别。因为握桥是对称性建筑，所以他并未取全景，而是只取一端，给观者留下无限的想像空间。这一端似乎又是仰视的角度，更加衬托出握桥的宏伟和壮观。这颇有宋代画家张择端所绘《清明上河图》中，对于虹桥部分的描绘。

握桥虽然不见了，但它却存在于艺术家的作品中，被永久地保留了下来。但它更存在于人们的心中，挥之不去……

□高羔

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