世界的距离《且听风吟》

芜湖一中高二（12）班 夏云灿

首先说明的是我对村上春树的感受，对于一个16岁的高二女生来说，首次看村上的书大多有着扑面而来的无病呻吟的感觉，后来将它与《麦田里的守望者》比较，结论是后者句句抨击着世界的世俗。

看外文书的感受委实说不上多好，句子的语法也要理解许久。《且听风吟》是村上春树的处女作，也是让他从默默无闻的爵士乐酒吧老板成为享誉世界的作家，而这本书，更多的，是对这个世界保持的距离。

正如上文所说，《风》全文表达的距离感，是一种尺度，引用一段文中的段落：“我最大限度的张开手指，从头部开始依序测量其身长。手指挪腾了八次，最后量到脚后跟时还有一拇指宽的距离——大约一米五八。”当女孩在他面前熟睡，他用自己的方式丈量了这个女孩的“尺度”，而以第一人称存在的“我”更是无时无刻不体现着与这个世界的距离，大多数时候，更像是一个旁观者，对自己的审视。

林少华在译《风》时，这样写道：距离感或疏离感，连同虚无感、孤独感、幽默感，构成了村上作品的基本情调。他无法捕捉，又无所不在，轻盈散淡，又叩击心扉，凉意微微，又温情脉脉，似乎轻声提醒在人生旅途中昼夜兼程疲于奔命的我们：且听风吟……

我并不想以一个学生的角度写下这篇读后感，而是“自己”的角度。为了读书而读书是无法揣摩作者意图的，我在村上这里学到的是精神上的“流浪”，村上常年的旅居国外大抵也是追求心灵的自由。

说到这里，我想起了另一篇阅读，来自杨绛的《窗帘》，她这样说：隐约模糊中，才允许你做梦和想象。看，与村上的“距离”不谋而合！她认为人与人之间缺少一个窗帘，缺少了模糊的想象，在帘子的下面，应该有人悄悄掀起帘子的一角，给爱人以想象才是，无关诚信。就像婚姻，得有自己的私人空间才行。

初中的我们写下的文字是记叙，而现在陡然上了一个台阶——议论文，老师会说议论文中不能出现自己的事例，说自己的事总是有些虚假作伪的意思，这就是距离，“我”与“自己”的距离太近了，赤裸相对哪来的想象空间。也正因为村上如此看重距离、尺度而并不看重感性，所以当别人特别看重其作品的感性，认为他是感性至上主义时，他感到非常不快。因而他写文章带有强烈的个人主义倾向，与每个人又或是世界产生淡淡的隔阂，距离产生自由，自由是最可贵的。

距离，是一种自由。

与世界的距离可远可近，那么，做一个旁观者，一个在路边鼓掌看路上的自己奔跑的人，你是参与者，但将意识抽离后，你只是一个旁观者，跌了，碰了，笑了，哭了，理智地看看奔跑的自己，是否不离本心，是否流浪而非放逐，与世界的距离，是一扇帘的距离，掀起一角，给自己一点空间。

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